Мы продолжаем разговор о скульптуре Древнего Рима и сегодня снова будем освещать тему древнеримской скульптуры портрет. О значении и роли данной пластической формы в интерьере современного загородного дома с дворцовым стилем мы уже говорили. В конце прошлой беседы мы стали описывать одну из статуй Августа из Прима Порта и пообещали рассказать сегодня о рельефе, украшающем панцирь правителя. Данное описание поможет домовладельцам сориентироваться в вопросе обустройства помещений в дворцовом (античном, классицистическом) стиле.

Римский легионер, а возможно, бог Марс или, в виде него, сам Август, запечатлен на панцире в момент возвращения ему некогда захваченного парфянами знака военного отличия римского легиона — серебряного орла, прикреплявшегося к древку. Римский воин стоит в шлеме, сапогах, с переброшенным через плечо плащом. Парфянин в покорной позе, но гордый и недовольный, подносит римлянину древко с серебряным орлом на вершине. У ног воина сидит волк — священное животное Марса, послушное хозяину, но настороженное и готовое, если понадобится, броситься на парфянина. Под ногами римского воина и парфянина изображены небольшие участки почвы: скульптор хотел уверить зрителя, что его герои не парят в воздухе, а прочно стоят на земле».

Сам по себе рельеф представляет большой интерес и может быть выполнен в виде копии как «самостоятельное» произведение. К тому же, данный рельеф будет уместно назвать «чисто римским», так как он отражает историческое событие (из прошлых бесед мы знаем, что исторический рельеф появился не в Древней Греции, а в Древнем Риме). «Центральная сцена рельефа на панцире, - продолжает источник, - убеждает в достоверности происходившего. Как бы стремясь смягчить ее конкретный историзм, мастер показал также благосклонных к людям богов и различные аллегорические фигуры. Наверху — бог Солнца Гелиос, колесница Авроры, влекомая небесными конями. Справа в виде женской фигуры — печальная Галлия, слева — Испания, ниже — Диана на лани, слева — покровитель  Августа Аполлон на  крылатом льве с  орлиной  головой (грифоне).   Внизу   расположена   Земля — Теллус — с   рогом   изобилия. Наплечники   панциря   украшают   грифоны.   Все   фигуры   и   сцены   на доспехах исполнены тщательно, с сознанием значения и важности темы военных побед принцепса».

Конечно, для того, чтобы «прочитать» рельеф, нужно знать историю Древнего Рима. Но от домовладельцев вовсе не требуется ее доскональное изучение. Достаточно быть в «курсе дела», связанного с конкретной личностью, чье изваяние является частью интерьера, ведь, наверняка, среди гостей найдутся те, кто задаст вопрос о значении рельефа. В том же случае, если рельеф будет выполнен как «самостоятельное» произведение, дотошным гостям можно сказать, что данная пластическая форма – это страницы истории Августа, и что точно такой же рельеф можно увидеть на панцире императора.

Но скульптура не ограничивается изображением самого повелителя Рима и рельефом. «У ног Августа, - пишет Г. И. Соколов, - скульптор поместил Амура на дельфине — постоянный атрибут Афродиты, а здесь — знак божественности рода Августа, ведущего свое начало от богини красоты и любви.

Каждая деталь в изваянии принцепса глубоко продумана, каждая в чем-то должна убеждать внимательного зрителя. Подобную статую можно скорее «прочитать», нежели воспринять чувственно, например, как образы   эллинской  скульптуры.   Пластическая   цельность ее распадается на отдельно звучащие самостоятельные темы.  Художественная ткань образа рассечена на отдельные элементы, главное в которых информативность».

Одна только эта статуя является образцом для подражания. Собственно говоря, так было, и так есть, ибо и скульпторы Возрождения, и мастера классицизма, и современные художники относились и относятся к ней как к некому эталону скульптуры портрета. Если в интерьере есть все «атрибуты» античности, но нет статуи Августа, такой интерьер называют античным. Но достаточно разместить в помещении копию скульптуры Августа, и данное убранство по праву можно будет назвать древнеримским. «Для скульптора, - сообщает Г. И. Соколов, - важно прежде всего рассказать зрителю о божественном происхождении Августа, о его победах во многих сражениях, показать героизм его личности и лишь во вторую очередь — раскрыть художественный смысл образа. Таково основное отличие изваяний Римской империи от пластических созданий греков». Можно ли считать недостатком то, что автор книги «Искусство Древнего Рима» выразил следующими словами: «… понимание образа как дробного, составленного из отдельных  частей,  определило  отсутствие в  древнеримском  искусстве возвышенно-обобщенных цельнопластических изваяний или сложных по своей поэтической сущности рельефных композиций»? На наш взгляд, перед нами уже не подражание древнегреческим пластическим формам, а нечто новое, что привнесли в скульптуру римские мастера. Говорить о том, что отсутствие в римской скульптуре цельнопластических композиций является недостатком, мы бы не стали. В данном случае, мы уже сравниваем две школы. Создатель данной статуи сделал то, что до него никто не делал. Мы говорим об амуре, присутствующем рядом с Августом.

Более подробно об этом решении композиции мы поговорим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: teachhistory.at, belorys-kh.livejournal, belorys-kh.livejournal, ancient-ru.livejournal, realgad.livejournal