В прошлый раз мы подвели итог сказанному о скульптуре XVIII-XIX веков, ориентированной на античность, и еще раз обратили внимание на то, что источником вдохновения русских скульпторов были пластические произведения Древнего Рима. Настало время более подробно поговорить о рельефах и статуях, сотворенных в Древнем Риме. Тем, кто только что подключился к нашей беседе, возможно, будет не совсем понятно, почему мы отдаем предпочтение скульптурам и рельефам Древнего Рима, а не Древней Греции. На этот вопрос мы давали ответ, поэтому желающие быть в курсе дел, могут вернуться к нашим предыдущим беседам о скульптуре. Конечно, невозможно, говоря о произведениях Древнего Рима, обойти стороной Древнюю Грецию. Но упоминания о ней прозвучат в рамках темы, которую мы уж определили.

В данной беседе мы будем обращаться к книге доктора искусствоведения, профессора Глеба Ивановича Соколова Искусство Древнего Рима.

Среди большого количества статуй, изображавших богов, богинь, правителей Рима, были и статуи атлетов, так как в древние века огромное значение имела красота человеческого тела. Статуи греческих атлетов, - сказано в источнике, - всегда открыты своими пластическими формами. Римские образы, подобные тогатусу (человеку, одетому в тогу - прим. А. К.), набросившему на голову край одеяния, большей частью замкнуты, сосредоточены. В скульптурных портретах эллинские ваятели сознательно порывали с конкретной неповторимостью черт ради передачи широкопонимаемой сущности портретируемого - поэта, оратора или полководца. Римские же мастера сужали границы внимания на личных, индивидуальных особенностях человека.

В одной из бесед, посвященных статуям XVIII-XIX веков, мы отмечали, что римские статуи и рельефы отличались от греческих. Конечно, способностью передать в камне характерные черты конкретного человека обладал (и обладает в наши дни) далеко не каждый скульптор. Но из научной работы С. С. Морозовой Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века мы помним, что произведения, выходившие... как из греческих, так и из римских рук, имеют по большей части лишь второстепенное значение: это - более или менее удачные копии знаменитых созданий греческой пластики или подражания им. Уже в более поздние периоды среди римских мастеров стало немало истинных профессионалов, но творения Древней Греции вытесняли, казалось бы, настоящие шедевры. В эпоху Возрождения, а, впоследствии и во времена классицизма, произведения и древнегреческих, и древнеримских скульпторов становились некими эталонами, и творцы Ренессанса и классицизма оттачивали свое мастерство, опираясь на опыт профессионалов с Апеннинского полуострова.

Но римское искусство и, в частности, скульптура и ее образы были достаточно противоречивыми. Компактность форм, - пишет в своей книге ГИ. И. Соколов, - была только кажущейся, искусственной, вызванной подражанием классическим образцам эллинов. Композиции памятников поздней республики и Римской империи были подчинены принципу эксцентрической динамики, общей для римского творчества. Развитие в Риме таких иллюзорных видов искусства, как фреска и мозаика, с их идеями перспективного прорыва пространства - яркий тому пример.

Итак, разобравшись с истинными истоками античной скульптуры, мы начнем разговор о рельефах, предваряя его вступлением, содержащим исторические справки. Согласно источнику, изобразительное искусство принципата Августа претерпело такие явные и резкие изменения по сравнению с республиканским, что вряд ли было бы правильным считать их следствием обычного развития собственно древнеримских форм. Специфику эволюции художественных образов ранней империи во многом определял политический курс, которого придерживался Август в своей деятельности. Отсюда - смягчение резкости форм и средств выражения, характерных для республиканских памятников. С этим связана также официальная, а не естественная, как в поздней республике, ориентация римских художников на эллинские образцы.

Политика и форма государственно управления во все времена накладывали свой отпечаток на искусство. Каким бы независимым ни было искусство, оно вольно или невольно отражает дух времени. Можно наугад назвать эпоху и произведения искусства, созданные в это время, и мы увидим отражение первого во втором. В годы правления Августа, - пишет Г. И. Соколов, - заметно большее внимание к литературе и изобразительным искусствам, чем в эпоху республики. Прекращение гражданских войн и наступление мира способствовали творчеству поэтов и художников, но их искренние порывы сдерживались и получали особую окраску в связи с официальной линией августовской политики, требовавшей от них прежде всего прославления принцепса. Согласно Юридическому словарю, принцепс - во времена Римской республики наименование сенаторов, значившихся первыми в списке сената и первыми подававших голос... во времена Империи - титул императора. Надо сказать, что подобная политика главы государства по отношению к творческим людям была свойственна не только Римской империи. Достаточно вспомнить СССР. Редкий кинофильм обходился без упоминания о товарище Сталине (названия теплоходов, фотографии, лозунги и т.д.). Что же касается непосредственно скульптуры, то памятники вождю всех народов до сих пор стоят во многих городах России. При Л. И. Брежневе картина не сильно изменилась. Но мы не станем заострять внимание на нашем недавнем прошлом и вернемся во времена Римской империи.

Тот же источник сообщает, что римские скульпторы поздней республики искренне выражали свои типично римские художественные проявления, хотя их часто и трудно различить из-за сильного подражания этрусским или эллинским произведениям искусства. В эпоху Августа это стало еще труднее, так как римское своеобразие скрывалось за официальной ориентацией на эллинскую классику.

То, что без эллинской классики не создать скульптуру, понимали и в последующие времена. Она как основа всех основ служила ориентиром для скульпторов и, несмотря на интерпретации, оставалась эталоном искусства скульптуры и рельефа.

В следующий раз мы продолжим начатый разговор.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vlastinet.7bb, sneg, blog.kp, megabook, liveinternet