Скульптура, как нетрудно догадаться, имеет отношение практически к любому стилю в интерьере, но так как к этой теме мы пришли, говоря о дворцовом стиле, сейчас мы уделяем внимание античной скульптуре и ее интерпретации в творчестве различных мастеров. В прошлый раз мы начали беседу о трагичности, присущей многим статуям, и обратились к работе М. И. Козловского Поликрат. Прежде чем приступить к анализу данной работы, позволим себе обратиться к истории и сказать несколько слов о том, что именно послужило поводом для обращения скульпторов (в частности, Козловского) к личности Поликрата.

Итак, в 530 году до н.э. Поликрат прослыл тираном. Он правил островом Самос. Сначала правителей было трое: Поликрат и братья Силосон и Пантагнот. Но делить власть на троих Поликрат не хотел, и отлучил от нее братьев. Во время правления Поликратом островом Самос о мощи войска ходили легенды. Свое господствующее положение в Эгейском море Поликрат пытался усилить за счет союзников. Ими были царь Египта Амасис и персидский царь Камбис. В одном из сражений Камбис решил изменить тирану и встал на строну врага. Поликрату пришлось туго, но в результате он расправился с предателями. Этот бой стал причиной того, что о Поликрате уже не говорили как о великом правителе и в 522 году деспота заманили в Магнесию, где и казнили.

Вот такая история. Безусловно, она не могла не найти своего отражения в работах мастеров искусства. Что же касается Поликрата в изображении. М. И. Козловского, то для рассмотрения этой темы мы обратимся к знакомому нам по прошлым встречам источнику - научной работе кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века. Античная легенда, - пишет С. С. Морозова, - выступает в данном случае в качестве повода для высказывания, превращаясь в аллегорию не сломленного борьбой и поражением духа. Мотив яростного сопротивления выражен в характере движения и светотеневой моделировке, близких искусству Микеланджело. Однако античность присутствует в этом произведении и на уровне пластического мотива, а именно мотива покрывала, которое при таком резком развороте тела ниспадает с головы Поликрата крупными, почти неподвижными складками, вызывающими ассоциации с погребальными покрывалами, наброшенными на урну с прахом умершего. Здесь мы прервем цитату... Если у хозяев дома покрывало, ниспадающее с головы Поликрата, вызывает подобные ассоциации, то, естественно, устанавливать копию этой скульптуры в доме (в саду) не стоит. Но далеко не все ассоциируют данную статую с надгробием и кладбищем. Такие люди видят перед собой скульптуру, и не более того. Поэтому, оптимистичным домовладельцам вполне можно установить копию шедевра М. И. Козловского, не думая при этом о загробной жизни.

Но... продолжим цитату... Утверждение В. Н. Петрова, - сказано в источнике, - что Козловский дал в Поликрате не столько аллегорию, сколько образное воплощение живых психических состояний, зорко подмеченных в окружающей действительности, к сожалению, не может рассматриваться всерьез. Влияние идей Французской революции в данном случае осмыслено русским мастером сквозь призму античной легенды, а потому не может трактоваться столь прямолинейно, как это сделано во множестве работ, посвященных творчеству Козловского. Учитывая высокую образованность и большой талант скульптора, а также его умение и склонность к аллегорической трактовке античной истории и мифологии... можно с определенной долей уверенности утверждать, что подобная интерпретация легенды о Поликрате была избрана вполне осознанно. Здесь мы имеем дело с изобретением античности...

Словосочетание изобретение античности как нельзя лучше отражает изыскания скульпторов эпохи классицизма. Не слепое копирование античных скульптур, а именно изобретение, интерпретация античных мотивов была присуща этому периоду. Но все мастера не могли видеть одинаково, поэтому они оставили после себя работы, разнящиеся по своему характеру, но объединенные одним - изобретением античности. Если тот же Торвальдсен, изобретая свою античность, стремился далеко не уходить от подлинной, то Козловский, сохраняя античный дух, придавал своим скульптурам нечто новое, чего никогда не могло быть в Древней Греции и Древнем Риме. В ранних работах скульптора античность как предмет искусства уступала место эмоциям автора. Но с годами всё изменилось. Как пишет С. С. Морозова, в более поздних работах Козловского - эскизах Троянского цикла (начат в 1796 г.) - античность уже является самостоятельной темой. В этих эскизах на сюжеты Гомера и Вергилия - Аякс с телом Патрокла и Смерть Астианакса - открытые проявления страстей уступают место более сдержанному выражению чувств, но тема жизни и смерти обретает поистине трагическое звучание.

Поликрат Козловского можно рассматривать как эксперимент. Несомненно, он удался скульптору, но для самого Михаила Ивановича был важен не результат, а поиски. И эти поиски продолжались до тех пор, пока мастер не нашел секрет своей античности. Художественный критик Н. Н. Врангель о более поздних работах М. Козловского писал: ... все его боги и богини, все мускулистые герои его принимают позы и делают жесты, смысл которых только тот, что они красивы. Грациозная сила - вот девиз Козловского. Люди Козловского одарены мускулами, прекрасным телом и правильными чертами лица, они действуют, а если и думают, то только о любви и подвигах! Образы Козловского словно... мир богов Олимпа, героев древности в представлениях XVIII столетия. И продолжая эту тему, С. С. Морозова говорит: Эта грациозность и стремление принимать позы и делать жесты вновь возвращают нас к театральности культуры конца XVIII века, стремлению репрезентировать себя... Риторика героев Козловского - это риторика актеров, представляющих античность на подмостках театра. Их жесты должны быть знаковыми, своеобразными пластическими формулами чувств, чтобы зритель мог без труда считывать их. Даже в небольших по размеру произведениях и эскизах ощущаются этот размах и ориентация на действо кругового осмотра.

Обладателям домов с дворцовым стилем в интерьере остается лишь определиться, какие именно скульптуры они хотят видеть в своем жилище и какой школе отдать предпочтение. Но мы советуем не торопиться с выбором, так как разговор не окончен, и поднятую тему мы будем обсуждать на наших следующих встречах.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex, varvar, ajupanfilov.ya, virtualrm.spb, bse.sci-lib