На конкретных примерах (речь идет о зданиях Петербурга и Москвы) мы стараемся показать гармонию скульптуры и фасадов домов. А в раскрытии темы нам помогают цитаты из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века.

Домовладельцы, решившие придать своему жилищу античный дух, имеют возможность сделать выбор в пользу того или иного решения, озвученного на наших встречах.

Итак, обращаясь к вышеупомянутому источнику, мы узнаем, что ясная аллегорическая программа читается... в декоре дома сенатора Ягужинского (Немировича-Данченко, 6). Здесь также в полукруглых рельефах изображены Кибела, рядом с которой лежит укрощенный лев, и Зевс с орлом на руке, которому протягивает чашу мальчик Ганимед. Кроме того, в круглых медальонах изображены Фемида и Флора с амурчиками. Они должны были, очевидно, символизировать процветание и правосудие, которые деятельность этого высокопоставленного вельможи принесла его Отечеству...

Копия таких рельефов может стать украшением фасада загородного дома. Конечно, для этого подойдет далеко не каждое индивидуальное строение. Щитовые и брусовые, а также дома из сруба придется исключить. Рельеф предполагает каменное (кирпичное и оштукатуренное) основание. Но в одной из первых встреч, посвященных гармонии скульптуры и архитектуры, мы говорили, что характер дома должен соответствовать дворцовому стилю и античности, в частности, если хозяин жилища планирует сделать акценты на скульптуру (рельеф).

Позволим себе привести еще один пример из научного труда С. С. Морозовой. Автор диссертации пишет: Почти жанровая трактовка античных сюжетов, предпочтение мотивов, связанных с представлениями о досуге и веселье были весьма характерны для оформления московских особняков, хозяева которых традиционно славились хлебосольством. Так среди популярных римских мотивов московские скульпторы выбирают играющего на кифаре Амура, Орфея, Аполлона (Лялин переулок, 3; Танеевых, 5 и др.), продавщицу амуров, известную по гравюре с римской фрески (Пречистенка, 32; Девяткин переулок, 1, Танеевых, 5), младенца Диониса, с нимфой Ино или в окружении путти, собирающих виноград и веселящихся (проспект Мира, 14; Станкевича, 6 и др.), спящего Амура и жертвоприношения ему (Бауманская ул., 38).

Конечно, петербуржцам и москвичам немного легче ориентироваться в предложенных примерах, так как жители столиц имеют возможность лично познакомиться с описываемыми выше домами и скульптурными (рельефными) группами. Но не только Петербург и Москва могут похвастаться подобными зданиями. В ряде российских городов, а также в городах бывшего СССР, есть строения, украшенные скульптурами (рельефами), и многим городским жителям не надо далеко ходить, чтобы увидеть всё, что в той или иной степени найдет свое отражение в архитектуре загородного дома.

Настало время подвести итог сказанному о гармонии скульптуры и архитектуры в черте города. Крайне важным оказался выбор пластической традиции в качестве ориентира - римской или греческой, - говорится в источнике. - Художественная практика показала, что, несмотря на постулируемое подражание античной Греции, наиболее востребованной оказалась римская традиция, с ее имперским размахом и тем комплексом ассоциаций, которые она подразумевала. Это было связано не только с тем, что римские памятники были более доступны и более знакомы, но также и с глубинными основами самого русского общества. Неслучайно рецепция античности в двух столицах имела свои варианты. Так, для Петербурга, возникшего как греза об античности, важнейшей составляющей образности стала ориентация на Древний Рим, в то время как в Москве - на Грецию...

В современном загородном строительстве ориентиры, которые были в XVIII-XIX веках, перестали быть столь очевидными, и говорить о том, что в Ленинградской области современные дачи, выполненные в античном стиле, отражают дух Рима, а в Московской - Греции, не приходится. Но образцы подражания Греции и Риму, слава Богу, остались, и потенциальные домовладельцы могут ими воспользоваться Ну, а какой из двух стилей выберут обладатели загородной земли, решают только сами хозяева участков. Безусловно, выбор, так или иначе, будет связан с примерами Петербурга и Москвы, так как именно в этих городах началась деятельность архитекторов, стилизовавших дома под античность и привязавших к ним скульптуру.

Необходимо обратить внимание, - пишет С. С. Морозова, - на... одну важную особенность, которая влияла на создание художественного образа памятника или даже ансамбля в целом, а именно отношение к античным сюжетам и памятникам античности как к готовым словам художественного языка... При этом античность вносит особые акценты в восприятие архитектурного сооружения.Общеизвестны случаи, когда архитекторы использовали в качестве декора уже готовые отливки или копии с известных памятников античности. Так, например, Бренна оформил павильоны Михайловского (Инженерного) замка (1798-1800), гипсовыми рельефами с дионисийскими сюжетами, которые были знакомы ему по Мраморной гостиной Гатчинского дворца. Почти все эти панно имеют своим первоисточником античные рельефы из коллекции музея Пио-Клементино в Ватикане.

Таких примеров достаточно много. Всё это говорит о том, что приемы, используемые зодчими в XVIII-XIX веках в России, вполне допустимы и в наши дни. В контексте темы наших бесед мы можем сделать однозначный вывод: опираться на опыт архитекторов Петербурга и Москвы (речь идет о строениях XVIII-XIX веков) не только МОЖНО современным архитекторам и дизайнерам, а НУЖНО. Только в том случае, если за основу будет взята практика и приемы знаменитых зодчих, античный стиль загородного дома и неразрывная связь архитектуры со скульптурой станет той изюминкой, которая перенесет домовладельцев и их гостей в другую эпоху.

В следующий раз мы начнем разговор, касающийся непосредственно роли скульптуры в интерьере. Но, даже поговорив об этом, к теме скульптуры мы еще будем возвращаться.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: lori, noteboard, fotki.yandex(2 фото), commons.wikimedia, onyx-decor.com