На протяжении ряда встреч, посвященных скульптуре, мы пользуемся цитатами из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века». Так будет и сегодня.

Царскосельские копии античных скульптур, отлитые в бронзе, по мнению автора данного научного труда, «…должны были восприниматься в качестве столь же большой редкости, как и сами античные оригиналы, поскольку на протяжении XVIII в. были выполнены всего четыре копии, близкие по величине к подлиннику, одна из них для Царского села…

Великолепные скульптуры стали достопримечательностью Царского села, и Екатерина II с удовольствием упоминала о них в своей переписке. Действительно, нигде в мире не было подобной пары. Что же касается оригиналов, то именно в этот момент они вновь привлекли к себе всеобщее внимание. В 1787 г. «Геракл» был заново отреставрирован, а затем обе скульптуры перевезли в Неаполь. Этот факт отмечал даже Гете как большую утрату для Рима. В этой связи появление в «Северном Риме» точных копий обеих статуй становилось особенно знаменательным, почти символичным фактом. Екатерина была твердо намерена довести до конца создание единственной в мире коллекции «бронзовых антиков»».

Если современные домовладельцы будут  столь же тверды в своих намерениях создать с помощью статуй атмосферу античности (и в доме, и на приусадебном участке), их планы обязательно увенчаются успехом.Мы уже говорили, что для создания скульптур вовсе необязательно использовать бронзу. Советский период показал, как прекрасно смотрятся гипсовые статуи и бюсты, обработанные «под бронзу».

Что же касается отношения к копиям, то смеем заметить, что зачастую термины «копия» и «подделка» считают синонимами. На самом деле это не так. Лишь в том случае, когда изготовление копии носит преступный характер (достаточно вспомнить кинофильмы «Как украсть миллион» или «Возвращение святого Луки»), между этими понятиями можно ставить знак равенства. «Людям XVIII века, - говорится в источнике, - был чужд снобизм в отношении к копиям великих произведений скульптуры. В европейских и российских собраниях, не исключая императорских, копии помещались рядом с подлинными антиками и произведениями Нового времени. Хорошие копии, даже исполненные из гипса, не говоря о благородных материалах, могли служить предметом гордости и художника и владельца».

И в конце беседы о скульптурах парка в Царском селе позволим себе привести еще одну цитату из труда С. С. Морозовой. Автор диссертации пишет и о других значимых скульптурах, установленных в резиденции Екатерины II во времена ее правления. В частности, Софья Сергеевна сообщает, что «статуи Аполлона Бельведерского и муз на пандусе (к разговору об этих скульптурах мы вернемся, «путешествуя» по «Павловскому дворцово-парковому комплексу – прим. А. К.) со всей очевидностью должны были свидетельствовать об особом отношении к искусствам. Этот цикл дополняли два сфинкса, которые могли прочитываться как воплощение тайны бытия…  Триединство гражданской доблести, учености  (в работе автора сказано о скульптурах ученых, которым мы не уделили внимание в силу некой «отдаленности» этих творений от темы бесед об интерьере и ландшафте – прим. А. К.) и искусного изящества должно было в полной мере отражать все то, что наиболее ценилось в античности. Таким образом, перед нами предстает образ античной виллы, созданный методом «ученой реконструкции», это не просто фантазия на античную тему или аллегория не имеющих отношения к античности событий (хотя аллегорическое прочтение образа ансамбля в целом и отдельных его компонентов тоже имело место), но стремление воссоздать античность на уровне современных научных знаний».

В цитате прозвучали ключевые слова – «античная вилла» - определяющие характер постройки, которая в наши дни может находиться на загородном участке.

Но не только скульптуры Царского села могут быть объектом для подражания. Мы снова отправляемся в Павловск, чтобы на этот раз уделить внимание скульптурам этого пригорода Петербурга и данного дворцово-паркового комплекса, которые заслуживают особого внимания, а посему мы начинаем…

Те, кто ни разу не был в Павловске, наверняка видели фрагменты ансамбля во множестве кинофильмов, среди которых настоящие отечественные, как сейчас говорят, «хиты»: «Ларец Марии Медичи» и «Прощание с Петербургом». Даже по эпизодам фильмов можно судить о красоте и величии Павловска, и немаловажную роль в этом играют скульптуры.  

Не откладывая дело в долгий ящик, начнем непосредственное знакомство со скульптурами Павловска. Статуи Аполлона и муз, о которых мы уже говорили, согласно источнику, «с пандуса Камероновой галереи были перевезены в Павловск, в Старую, и составили основу цикла «Двенадцати дорожек». Однако здесь центр цикла образовала статуя Аполлона Бельведерского, несколько видоизменив смысл и композицию целого. Варьирование пошло дальше, ибо в цикл были включены Флора, Венера, Меркурий, дополнившие общий хор».  

Тот, кто во время прогулки по парку оказывается на месте, где расположены эти скульптуры, надолго задерживается, изучая грацию и красоту творений. Но никто не мешает создать нечто подобное на загородном участке. Конечно, на шести сотках поместить скульптурную композицию вряд ли удастся. Но на «приличном» участке земли в 15-20 соток сделать это вполне реально. Расстояние, на котором стоят статуи друг от друга в Павловске, на загородном участке, равно как и размеры самих скульптур можно уменьшить.

В следующий раз мы продолжим беседу  о скульптурах Павловска.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: area7, clubs.ya, fotki.yandex, namonitore, mitrofashki.narod