Сделали мы это с одной единственной целью – узнать о статуях этого пригорода Петербурга и выяснить, насколько реально разместить копии данных скульптур на современном загородном участке и в загородном доме.

В конце прошлой беседы мы сказали, что  в 1773 году во Французскую академию было направлено письмо с условиями конкурса по благоустройству дворца и прилегающего к нему сада. В продолжение этой темы мы вновь обратимся к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века». В данном источнике сказано, что «…в России появился Чарльз Камерон, который воздвиг в Царском селе галерею в стиле римских бань. Это сооружение и его скульптурное убранство представляет собой весьма любопытное сочетание: бани внизу и галерея со скульптурными портретами великих людей - наверху. Арки массивного цокольного этажа, облицованного серым пудостским камнем с неровной поверхностью, соединяют отдельные части ансамбля и придают ему вид римской постройки времен архаики. Фасады верхнего этажа холодной бани, в которой расположены Агатовые комнаты, и стройная ионическая колоннада Камероновой галереи решены в традициях классической греческой архитектуры».

Если в организации пространства дворца императрица особого участия не принимала (хотя, как и подобает хозяйке, прибегала к советам), то в «освоении» ландшафта Екатерине II принадлежит главная роль. Те, кто хоть раз бывал в парке Царского села, отмечал, насколько естественными выглядят прилегающие к парку территории. А, между тем, до строительства резиденции всё было иначе.  Императрица сама указывала, где следует насыпать холмы, а где – выровнять поверхность почвы, где посадить деревья, а где – срубить их, где создать новый водоем, а где – избавиться от старого.  И уже на основе изменений ландшафта создавались архитектурные и скульптурные группы.

«От Большого пруда, - пишет С. С. Морозова, - на галерею ведет монументальная каменная лестница, по сторонам которой установлены на пилонах статуи Геракла и Флоры Фарнезе, копии отлитые в бронзе. На открытых террасах установлены бронзовые бюсты мыслителей и полководцев древности - копии с античных мраморов, а также бюст М. В. Ломоносова работы Ф. Шубина.

Висячий сад соединяет галерею с Агатовым павильоном (1780-1787 гг.). Вход оформлен овальной полуротондой. Светло-желтые стены оттеняет кирпично-красный «помпеянский» тон рельефных медальонов и полуциркульных ниш, в которых установлены декоративные бюсты и статуи из темной бронзы. Сами Агатовые комнаты украшены барельефами «Александр Македонский укрощает дикого    коня   Буцефала»».  

В цитате прозвучала прекрасная подсказка для тех, кто собирается создать на своем участке нечто подобное тому, что существует в парке Царского села. Помимо скульптур территорию украшают различные павильона, полуротонды и другие постройки. Но о них мы будем подробно говорить в цикле встреч, посвященных ландшафтному дизайну. Сейчас же нас интересуют статуи и рельефы (барельефы) Царского села. В своем труде С. С. Морозова перечисляет то, что является украшением парка: «Альдобрандинская свадьба» (конец XVIII в., итальянский скульптор), повторяющий в рельефе античную фреску). Пандус (1792-1794 гг.), спускающийся с Висячего сада к Рамповой аллее, подобно римскому акведуку, опирается на массивные арки-своды, сложенные из пудостского известняка. Над арками - архаически трактованные скульптурные маски богов и героев античной мифологии. По проекту Камерона на пандусе были установлены бронзовые статуи Аполлона и девяти муз, отлитые в мастерских Академии художеств. После перемещения статуй в Павловский парк на их место поставили чугунные треножники в виде античных жертвенников, выполненные в 1826 г. по рисунку Стасова».

Благодаря этим скульптурам и постройкам кажется, что время в этом месте остановилось. Неслучайно и дворец, и парк притягивают к себе не только многочисленных туристов, но и режиссеров, снимающих исторические кинофильмы. Мы не говорим о том, что обустроенный в духе царскосельского парка участок загородной земли непременно станет объектом для съемок фильмов. Вряд ли хозяева дома будут преследовать эту цель.  Но дух ушедшей эпохи, царящий на участке, в «контексте» с загородным домом, выполненным в дворцовом стиле, создадут неповторимую атмосферу XVIII – XIX веков, царящую в резиденциях российских императоров и императриц.

«Перед нами, - пишет автор научной работы, - в едином сооружении соединились две традиции — римская и греческая, т.е. именно та самая «греко-римская рапсодия», о которой мечтала царственная заказчица. В этом ансамбле воплотился опыт многолетнего изучения Камероном римской архитектуры… По мнению Камерона, римские бани - самые замечательные памятники, как по размерам, так и по великолепию убранства. Будучи не только утилитарным сооружением, но и центром культурной жизни римские термы воспринимались архитектором в качестве весьма подходящего прототипа для садового павильона в императорской летней резиденции. Программа скульптурного убранства прочитывается довольно четко: копии знаменитых статуй античности - Геракла и Флоры Фарнезе, традиционно символизирующие силу и процветание, одновременно служили своеобразным камертоном в восприятии всего ансамбля. Интересно, что колоссальное мраморное изображение отдыхающего Геракла (III в.) было найдено в 1546 году в термах Каракаллы, о чем не мог не знать Камерон. Таким образом, установка копии в термах «нового Рима» вполне соответствовала исторической правде».

Да, великий Камерон, как говорится, угадал. Современным же архитекторам и скульпторам не приходится гадать и угадывать, так как у них есть прекрасные образцы для подражания. И копии этих образцов будут великолепным дополнением и в интерьерах в дворцовом стиле, и на загородных участках.

В следующий раз мы еще немного поговорим  о скульптурах Царского села, после чего отправимся в не менее знакомый нам по прошлым встречам Павловск.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex (3 фото), tsarselo, blogs.privet