Опыт создателей архитектурного ансамбля в этом пригороде Петербурга широко используется в наши дни. Обладатели загородных участков, чей семейный бюджет позволяет обустраивать дом и прилегающую к нему территорию в классицистическом стиле, обращаются к этому опыту. Но для того, чтобы на современном приусадебном участке царила гармония, одного взгляда на шедевры Петергофа недостаточно. Только изучив античную скульптуру эпохи классицизма изнутри (на что, собственно говоря, и ориентированы наши встречи), можно добиться желаемого результата.

Напомним, что в освещении темы нам помогает научная работа кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века.

Итак, согласно источнику, античность в эпоху классицизма осознается в качестве общего исторического и культурного истока всей цивилизации, поэтому открытие античных образов, произведений на античные сюжеты, которые были созданы в эпоху дедов и отцов - петровскую эпоху, придавало восприятию этих произведений аромат настоящей древности. Скульптура Большого каскада Петергофа, созданная в эпоху Петра, могла быть воспринята именно в этом ключе.

Конечно, создать на загородном участке копию Большого каскада вряд ли удастся, но взять из Петергофа его отдельные элементы вполне реально. Да и уменьшенную копию грота разместить на приусадебной земле под силу домовладельцам.

О гроте мы уже говорили во время знакомства с Петергофом, но в контексте беседы о скульптуре не можем не привести еще одну цитату из труда С. С. Морозовой. Автор диссертации пишет, что строительство грота и каскадов началось весной 1715 года и к 1725 году их облик окончательно сложился. Однако к концу XVIII века свинцовые статуи обветшали, и было признано необходимым заменить их бронзовыми. Обновление скульптурного убранства поручили лучшим отечественным скульпторам. Создание новых статуй и ваз, а также выполнение копий со слепков античных произведений продолжалось около семи лет и было закончено в 1806 году.

Мы не призываем обладателей загородных домов устанавливать на участке бронзовые статуи. Позволить себе это может далеко не каждый домовладелец. Сегодня существует немало способов, позволяющих придавать элементам интерьера и ландшафта бронзовый вид.

Из 32 новых бронзовых статуй, - продолжает источник, - 15 были оригинальными работами русских скульпторов. И. Прокофьев исполнил группу тритонов, статуи Волхова и Акида, Ф. Щедрин - Персея, Невы и две группы сирен, И. Мартос - статую Актеона, Ф. Шубин - Пандоры, Д. Рашетт - статуи Галатеи, Юпитера, Юноны и две группы наяд с тритоном. О скульптуре Самсон, раздирающий пасть льва мы уже говорили, знакомясь с работами М. И. Козловского.

Мы неслучайно обратились к цитате, где перечисляются шедевры Петергофа. Именно их копии как нельзя лучше украсят загородный участок. А что современные мастера способны создать прекрасные копии этих статуй, мы не сомневаемся.

Ранее мы говорили о том, что именно скульптура древнего Рима привлекала внимание российских скульпторов XVIII-XIX веков. Идея о родстве и преемственности Петербурга и Рима, - пишет С. С. Морозова, - была высказана и стала общим местом довольно рано, задолго до того, как она нашла свое подтверждение в градостроительной практике. Эта идея всячески приветствовалась и культивировалась правительственными кругами. Римские реминисценции в сознании современников соответствовали тому образу античного города, который представлялся идеалом и образцом.

Образцы, будь то скульптура, архитектура и даже кораблестроение, были теми точками отсчета, которыми стали пользоваться, начиная с петровских времен. Всё лучшее, чем славилась Европа, постепенно переезжало в Россию. Античные архитектурные формы, - говорится в источнике, - с екатерининских времен применявшиеся здесь, становились запечатлением мечты о возрождении славы древних. Архитектурная декорация в античном духе создавала среду, которую должно было населить народом статуй. Таким образом, в Петербурге включение скульптуры в ансамбль города было не только органично, но и чрезвычайно логично...

А теперь настало время поговорить о конкретных шедеврах Петергофа, копии которых будут украшением загородного участка. Статуя Персей работы крупнейшего скульптора начала XIX века Ф.Ф. Щедрина, - сказано в источнике, - продолжает традицию осмысления древнегреческого мифа в ассоциативной связи с русской историей. Сразу же сделаем оговорку: древнегреческие мифы были отражены в древнеримских статуях, поэтому упоминание в цитате Древней Греции не противоречит информации о предпочтениях русских скульпторов, отданных Древнему Риму. Но... продолжим. Миф о Персее представил героя (согласно источнику) перед началом схватки с морским чудовищем. С мечом в руке, подняв отрубленную голову горгоны Медузы, Персей устремляется на врага. Откинутый порывистым движением плащ ниспадает с плеч, над крылатым шлемом колышется косматая грива, у ног Персея вскипает бурун. Поясним, что бурун - это волна с пенистым гребнем над подводными камнями, у скал (словарь Ефремовой).

Безусловно, при создании на загородном участке подобия этой скульптуры, где еще одним героем является вода, участием одного только скульптора не обойтись. Здесь необходим специалист по обустройству фонтанов и водных комплексов. Но кажущаяся, на первый взгляд, невыполнимой, задача, на самом деле, не является нереальной. При наличии на участке источника воды и необходимых денежных средств у домовладельца (речь не идет о миллионах рублей) установку на приусадебной земле копии петергофской скульптуры могут себе позволить многие. А для того, чтобы затраты свести к минимуму, системой водоснабжения может заняться сам хозяин дома, изучивший принцип подачи и стока воды (на эту тему написано немало статей в периодической печати и во Всемирной Паутине). Впрочем, можно обойтись и без водной феерии, ведь сама по себе скульптура Персея - настоящее произведение искусства.

В следующий раз мы продолжим разговор о скульптурах Петергофа.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: liveinternet, aquaroom, oldsp, avia.evidentia, spb-guide, domir