Именно в это время в России стали использовать копии античных скульптур, как в интерьерах дворцов и усадеб, так и парковых хозяйствах. Но, говоря о скульптуре той эпохи, мы постоянно проводим параллели с античной скульптурой, используемой в наши дни для обустройства интерьера в дворцовом стиле, а также для создания на загородном участке атмосферы античности.  В конце прошлой беседы мы затронули тему освещения статуй. Уделим этому вопросу немного внимания.

Если говорить об античной пластике «пришедшей» в XXI век и находящейся непосредственно на загородном участке, то ее освещение в темное время суток придаст пространству неповторимый характер. Осуществить подобное освещение можно с помощью современных осветительных приборов, предназначенных специально для этих целей. Включение подсветки может происходить посредством датчиков, реагирующих на затемнение и включающихся в момент заката. 

Что же касается скульптур, находящихся в доме, то здесь для усиления восприятия творений можно пользоваться как подсветкой, так и обычными осветительными приборами. Но организацией светового потока и нахождением точек для установки светильников должен заниматься специалист. Неслучайно существует профессия «художник по свету».

А сейчас мы возвращаемся к разговору об античной пластике парковых хозяйств, которая стала популярной в России в XVIII - XIX веках. По традиции мы обратимся к научной работе кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века».  Приведенные цитаты помогут домовладельцам как можно больше узнать о предмете нашего разговора и смотреть на обустройство своих владений глазами специалиста, участвуя в этом процессе наравне с дизайнерами.

Итак, согласно источнику, «каждая эпоха выделяла в семантике усадебных образов свою главную тему. Для петровского времени это была учебно-просветительская тема, дополненная разнообразными «потехами», для русского барокко середины XVIII века - тема пасторали, выраженной языком символов и аллегорий, элемент иронии; в эпоху раннего классицизма во второй половине XVIII века на первый план выступает тема гражданственности и морально-этических добродетелей; на рубеже XIX столетия все большее значение в образах усадьбы приобретают личные чувства и воспоминания — жизнь большинства усадеб этого времени уже позволяла в этот период связывать их основание с далеким прошлым, с родовыми преданиями, что, в свою очередь, усиливало тему связи усадьбы с историей. Эти общие закономерности имели в каждом случае свои особенности, обусловленные множеством факторов». 

Желающие обустроить участок,  используя античную пластику, могут выбрать одну из «предложенных» тем и создать некую стилизацию.  

Теперь настало время поговорить о конкретных примерах использования скульптур в парковых зонах. Для этого мы отправимся в уже знакомые места, в которых мы побывали, говоря о дворцовом стиле в интерьере, не акцентируя внимание на статуях (о них мы говорили вкратце).

«Ансамбль Петергофа - одна из первых загородных резиденций главной доминантой, которой является парк со скульптурами, в том числе и на античные сюжеты, – пишет в своем научном труде С. С. Морозова. - Как уже не раз было отмечено, во времена Петра I мифологические сюжеты были поводом для прославления в аллегорической форме военных и морских успехов России… Этот ансамбль продолжал формироваться на протяжении последующих веков и роль античной темы в нем менялась, что дало исследователям возможность провести некоторые параллели между ним и виллой Адриана в Тиволи (II в. н.э.)».

Для того, чтобы суть исследований была понятна и приведенные далее параллели не являлись загадкой для собравшихся на нашей встрече, дадим справку, касающуюся упомянутой выше виллы… Вилла Адриана в Тиволи – это разрушенное сооружение, принадлежавшее императору Адриану.   Находилась недалеко от Рима. В «Википедии» говорится, что «в состав виллы входило около тридцати зданий, разбросанных по площади в один квадратный километр. Известно, что император дал им названия в честь тех городов империи, в которых он побывал. Систематические раскопки на вилле никогда толком не велись, однако именно отсюда происходят некоторые из наиболее знаменитых античных статуй: Дискобол, Диана Версальская, Капитолийский Антиной, Капитолийские Кентавры и т. д.». 

Именно с этим сооружением сравнивают исследователи ансамбль в Петергофе. Автор научной работы «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века» С. С. Морозова говорит о любопытной «вещи». Оказывается (согласно источнику), «на территории виллы Адриана были воспроизведены не только некоторые знаменитые постройки Греции и Египта, поразившие императора в его путешествиях, но и такие прославленные в античности местности, как Темпейская долина, воспетая многими античными поэтами. Знаменитый расписной портик Афин - прообраз картинной галереи - Пойкиле, Ликей, Афинская академия, Пританей, Александрийское святилище Сераписа, Каноп, - вот перечень лишь основных построек, послуживших образцами для тех или иных частей колоссальной виллы.   Все эти здания, будучи воспроизведены на вилле Адриана, конечно, не были точными копиями знаменитых зданий. Они должны были лишь образно напоминать их,  создавать похожее художественное впечатление».

Из цитаты мы видим, что во II веке н.э. подражание и копирование более ранних произведений искусства были поставлены «на широкую ногу». Это говорит о том, что практика подражаний насчитывает не один век.

В следующий раз мы вновь окажемся в Петергофе и побеседуем о скульптурах этого архитектурного комплекса.

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: fealot (2 фото), fotki.yandex, liveinternet, turban