Именно поэтому сегодня мы вновь будем говорить на эту тему, делая акцент на личности великого скульптора Федота Ивановича Шубина.

Работать  «под Шубина» пытались многие скульпторы, и, надо сказать, среди мастеров были и есть такие, которым удавалось максимально точно копировать творения великого русского художника. Но Шубин был гением, а гении рождаются не каждый день. Поэтому до сих пор еще никому не удавалось превзойти Федота Ивановича. Этот факт вовсе не означает, что копии его скульптур не находят своего места в современных домах. О чем это говорит?

Да о том, что при создании в загородном доме интерьера в дворцовом стиле можно обращаться  к скульпторам – нашим современникам, и в жилище появятся монументальные произведения, делающие дворцовый стиль в убранстве еще более «убедительным». 

Но… вернемся к личности Ф. И. Шубина и его работам. Напомним, что в беседах о Мраморном дворце в Петербурге мы используем цитаты из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева  «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы».

Перечислять все скульптуры Шубина мы не будем. Но о  нескольких значимых работах поговорим. Итак… г-н Ухналев пишет, что «особо выделяется в комплексе лестницы пара статуй «Весеннее равноденствие» - «Ночь» («Диана»).  Это скульптуры высоких художественных достоинств, единого монументального стиля. Они имеют одинаковую высоту и близкие остальные габариты. Совпадение размеров постаментов статуй и площадок в нишах, а также форма задней стороны фигур и постаментов определенно говорят о том, что эти скульптуры создавались для установки именно в полукруглых нишах парадной лестницы Мраморного дворца».

Дело в том, что в ходе реконструкций дворца эти скульптуры были демонтированы, и только спустя долгие годы специалисты решили выяснить их точное местонахождение во дворце, то, которое для статуй определил Антонио Ринальди. Но… продолжим… «Неслучайны и позы статуй, находившихся на одной площадке лестницы,  – говорится в том же источнике. - «Равноденствие», поворотом головы вправо и легким разворотом корпуса навстречу поднимающемуся по лестнице зрителю, как бы встречает его. «Диана», стоящая во фронтальном положении, кажется зрителю, пока он не достиг площадки, прямо выступающей из ниши. На площадке же существенным в восприятии фигуры становится поворот ее головы влево, провожающий зрителя. Таким образом, движение посетителя дворца по лестнице сопровождается позами и жестами фигур в нишах».

Данное  исследование еще раз подтверждает мастерство Ринальди (в котором, собственно говоря, никто и не сомневался) в организации установки скульптур.

Статуи не просто занимают свое место, но и «сопровождают»  движение человека по лестнице. Стоит ли говорить, что подобный прием не только можно, но и нужно использовать при обустройстве загородного дома, в котором предусматривается наличие парадной лестницы и установка скульптур.

Давайте поближе познакомимся со статуей «Весеннее равноденствие». В источнике о ней сказано следующее: «Истинное имя статуи «Весеннее равноденствие»…выявляется из рассмотрения ее атрибутов. На колонне с солнечными часами изображены знаки зодиакальных созвездий: Тельца, Девы и Козерога. Для весны эту троицу составляли бы: Рыбы, Овен, Телец. Здесь же мы видим знаки, олицетворяющие годичный период обращения Солнца. Следовательно, и явление, изображаемое статуей, должно носить внесезонный характер, повторяться на протяжении всего года. При том наборе атрибутов, которым наделена статуя, явлением этим может быть только полдень…  «Весеннее равноденствие» является на самом деле «Полуднем», одной из статуй серии времен суток».

Конечно, название статуи ни коим образом не отражается на ее внешнем виде.Если мы восхищаемся произведением искусства, то, в первую очередь, оцениваем его красоту, и только во вторую – узнаём о названии (если «имя» шедевра нам не было известно заранее). Разве наше отношение к той же Венере Милосской было бы иным, если бы мы не знали «имя» изваяния или скульптура именовалась бы по-другому? Разумеется, нет. Но для истины подобные исследования крайне важны. К тому же, имея в доме копию скульптуры Ф. И. Шубина, хозяин всегда может блеснуть умом и рассказать о том, о чем было сказано на сегодняшней встрече.

Но давайте вернемся к беседе о скульптурах Шубина. «…Другие скульптуры комплекса парадной лестницы, - сказано в источнике, - располагались в нишах промежуточной площадки между средним и верхним этажами. В каталоге скульптурного собрания музея они носят названия «Лето» и «Осень» Иконологический анализ и в этом случае указывает на необходимость внесения уточнений. Так «Лето» и «Осень», как парные фигуры, представляют собой непривычное сочетание. Обычно парными изображениями бывают представлены Весна и Осень (Флора и Вакх). Лето и Зима встречаются, как правило, лишь в сериях четырех времен года. Атрибуты статуи «Лето» ясно говорят о том, что в действительности эта скульптура должна соотноситься с весенним сезоном. Помимо цветочной гирлянды, значимой смысловой деталью является здесь голова барана, лежащая у ног фигуры. Она изображает знак Овна - весенний знак зодиака».

И снова мы видим поиски, анализ и установление истины. Благодаря этим исследованиям был закрыт вопрос о принадлежности демонтированных скульптур (согласно источнику) «первоначальному убранству парадной лестницы Мраморного дворца. На основании результатов этих исследований в 1998 г. статуи были возвращены на свои исторические места…»

Беседа о скульптурах Ф. И. Шубина, принадлежащих Мраморному дворцу в Петербурге, будет продолжена в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: rulex, school.excurspb, fotki.yandex, blogs.privet, ipetersburg