Неоценимую помощь в беседах об этом дворце нам оказывает научная работа (диссертации) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы. Сегодня, как и на прошлых встречах, посвященных этому творению Ринальди, прозвучат цитаты из данного труда.

Роль скульптуры в интерьере заслуживает самого пристального анализа, и, как уже сообщалось ранее, этой теме мы намерены посвятить цикл встреч. Что же касается бесед о скульптурах Мраморного дворца, то знакомство с ними является некой преамбулой к последующим беседам о роли скульптуры в убранстве дома.

Итак, позволим себе продолжить... В вышеупомянутом источнике говорится, что немаловажным обстоятельством, определяющим роль скульптурного ансамбля дворца в истории русского искусства, является его сохранность. Большая часть составлявших его предметов сохранилась до наших дней, хотя и оказалась в разных собраниях.

Особое место в истории дворца занимают работы великого русского скульптора Федота Ивановича Шубина. К сожалению, имя этого мастера упоминается не так часто, как хотелось бы. Со страниц периодических изданий и с экранов телевизоров часто звучат имена других скульпторов. Даже неискушенные в искусстве люди знают о Мироне и Родене, изваявших Дискобола и Мыслителя соответственно. Но Ф. И. Шубин заслуживает того, чтобы его имя стояло в одном ряду и с мастерами античности, и с творцами XIX-ХХ веков. Федот ,Иванович Шубин, - пишет в своей научной работе А. Е. Ухналев, - был мастером принявшим на себя главные труды по созданию скульптурного убранства Мраморного дворца. С 1774 по 1783 г. из его мастерской вышло не менее 44 произведений, украсивших фасады и интерьеры здания...

Главный источник сведений о работе скульптора во дворце - счетные книги. К сожалению, сохранившиеся счета отражают не весь период строительства. Важные в создании скульптурного убранства годы: 1778, 1779, 1780 остаются белым пятном в истории дворца. Выписки из счетных книг приведены в книге Исакова, и все же нелишне повторить, так как автором монографии опущены или не замечены некоторые важные моменты в этих документальных свидетельствах.

Мы не случайно цитируем диссертацию Ухналева в части, касающейся документов. Уже неоднократно отмечалось, что именно документы проливают свет на, казалось бы, неразрешимые загадки. Поиск истины и результаты исследований позволяют не только восстановить историческую справедливость, но и создать базу, помогающую современным архитекторам и дизайнерам в их работе. А посему позволим себе продолжить...

Два других документа существенно дополняют перечень работ скульптора в Мраморном дворце. Первый из них - всеподданнейший доклад генерал-инженера Мордвинова, поданный императрице в октябре 1780 г., а второй - Ведомость сколько за исправленные в Мраморном доме разные работы ... следует заплатить денег, представленная... Ф. Буксгевденом 9 ноября 1782 г.

Внимательное изучение этих, как казалось, хорошо известных документов приводит к нескольким неожиданным и важным выводам. Прежде всего, следует отметить, что в совокупности приведенные выписки говорят о следующих выполненных и уже оплаченных или недоделанных, но близких к завершению в 1782 г. работах Шубина: 8 статуях парадной лестницы и часовой башни, 2 статуях весталок, 5 барельефах Орловского зала, 17 барельефах Мраморного зала, 2 бюстах, 2 барельефных портретах, 2 картушах и 2 барельефах трофеев на фасаде, 2 орлов с гирляндами на парадной лестнице, а также о камине в зале № 5 и 4 гирляндах в Мраморном зале.

Список впечатляет. Но речь не только об эмоциях и восхищении количеством работ Шубина (качество его творений вопросов не вызывает). Перед нами готовый проект, с помощью которого можно создать в загородном доме (коттедже) дворцовый стиль в интерьере, где скульптурные изваяния займут свое достойное место. И вовсе необязательно иметь дом с часовым корпусом и другими строениями, которые создал А. Ринальди. Опытный дизайнер спроектирует размещение скульптур в загородном доме с учетом особенностей его архитектуры. Поэтому далее мы приведем цитату, в которой говорится о статуях часового корпуса.

Согласно источнику, статуи часового корпуса... являются аллегориями щедрости и верности. Они выполнены с учетом расположения на большом удалении от зрителя и восприятия их в ракурсе - снизу-вверх. Их формы даны обобщенно, крупно. Интересно, что углубления складок одежд статуй, а также складок сохранившихся частей княжеской епанчи на северном картуше сделаны буравом.

Это один из характерных приемов работы Шубина. У Верности нежное личико и грациозно выгнутая шея, впрочем, слишком длинная, даже если рассматривать ее удлинение, как способ компенсации перспективного искажения. В сложной, подвижной форме этой фигуры видна какая-то запоздалая барочность. Щедрость проста по силуэту, компактна по массам и, несмотря на некоторую грубоватость и тяжеловесность, отличается мягкостью форм. Статуи сильно пострадали от непогоды, но еще можно различить на голове Щедрости лавровый венок, а в роге изобилия среди плодов орденский крест. Тем не менее, несмотря на огрехи в скульптурной работе и на ущерб, нанесенный временем, в статуях есть нечто подкупающее, в особенности, если рассматривать их вблизи, какое-то особое ощущение целомудренной свежести, присущее шубинским женским образам.

Если статуи Шубина в Мраморном дворце не смогли противостоять времени, и их внешний вид отличается от того, что был в XVIII веке, то удачно выполненные копии этих скульптур будут иметь иной вид - такой, каким он был при Ринальди.

В следующий раз мы продолжим беседу о скульптурах Мраморного дворца в Петербурге.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex(2 фото), biography.globala, opeterburge, kultura-portal