Зачастую дизайнеры используют в интерьере индивидуального дома и городской квартиры элементы, взятые из того или иного дворца. Как правило, такое заимствование происходит, если речь идет о дворцовом стиле в интерьере. По этой причине мы стараемся познакомить собравшихся на наших встречах с убранствами различных дворцов России, чтобы из множества представленных деталей и решений домовладельцы смогли выбрать то, что станет неотъемлемой частью их жилища.

Мраморный дворец в Петербурге, которому мы посвящаем не первую беседу, во многом показателен. Великий Антонио Ринальди, создавший этот дворец, применял в обустройстве интерьера поистине революционные решения. И находками архитектора пользуются до сих пор, создавая в домах неповторимую атмосферу, царившую во дворцах XVIII-XIX веков.

В конце прошлой встречи мы начали разговор о том, что Антонио Ринальди внес свои коррективы в принцип размещения живописных полотен во дворце. Напомним, что в наших беседах об убранствах Мраморного дворца непосредственное участие принимает научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы. Цитаты из этого труда мы будем использовать и сегодня.

Как пишет автор данной диссертации, интерьеры картинной галереи, занимавшей пять покоев среднего этажа в юго-восточной части здания, зафиксированы на рисунках, приложенных к подробному каталогу живописного собрания 1785 г. Развертки стен выполнены пером и расцвечены акварелью. Прорисованы не только картины, но и элементы архитектурной отделки: панели, наличники, карнизы, печи.

Картины в узких золоченых рамах были размещены на стенах плотно и симметрично в соответствии с их размерами и пропорциями. При этом большие полотна помещались в верхнем ярусе, а картины меньших размеров внизу. Возможность симметричной развески облегчалась благодаря большому количеству парных картин, в первую очередь портретов, составлявших значительную часть живописного собрания. Некоторые из межоконных простенков занимали постаменты для скульптурных произведений, так и не занявших приготовленные для них места. Главным для экспозиционеров была четкая и регулярная организация отдельной стены.

К такой организации стремятся современные архитекторы (дизайнеры). Собственно говоря, то, что Ринальди сделал впервые, сегодня считается нормой. А о том, что он изменил структуру размещения картин, мы говорили в прошлый раз. Картинная галерея в загородном доме - помещение особое. Неслучайно в свое время мы уделили ей немало внимания.

Что же касается других комнат и залов Мраморного дворца, то позволим себе поподробнее поговорить о помещениях 3-го этажа, так как в них мы увидим немало подсказок, благодаря которым дворцовый стиль в интерьере загородного дома станет более очевидным.

Итак, эти помещения, согласно источнику, имели сложную художественную отделку и были богато обставлены. Привлекает внимание описание большой спальни, выходившей окнами на Миллионную. В ней альков имел вверху деревянный резной баралиев, фигура онаго вызолочена, равно внизу онаго баралиева так же и по сторонам наложены деревянные резные золоченые украшения наподобие ветвиев. Особый интерес представляет описание китайской диванной, находившейся во внутренней дворовой анфиладе. Стены ее были обиты писаными по тафте китайскими обоями.

Панели, десюдепорты, оконные откосы и панно над камином были расписаны живописью по-китайски. Мебель для этого покоя была также изготовлена в китайском духе. Два подстолья с зеркалами и диван были раскрашены, частью вызолочены и посеребрены и имели вставки с китайской живописью. Диван был обит китайской материей.

Это описание станет прекрасным дополнением к тому, которое мы уже давали, говоря о помещениях, выполненных в китайском стиле в других дворцах. Как видно из цитаты, китайские мотивы не давали покоя архитекторам, созидающим в России. Особенно был близок к теме китайского интерьера Антонио Ринальди. Достаточно вспомнить его Китайский дворец в Ораниенбауме, которому мы посвятили не одну беседу. Но какой бы интерьер ни создавал зодчий, везде был виден его талант и мастерство. О мастерстве говорит и автор научной работы, к цитатам из которой мы обращаемся. В частности, А. Е. Ухналев пишет: Мастерство Ринальди бесспорно. Залы Мраморного дворца блестяще подтверждают это. Но после знакомства с отделкой дворцовых покоев возникает вопрос, требующий осмысления: как зодчий, во дворцах Ораниенбаума успешно творивший в русле рокайльной стилистики, здесь демонстрирует свою способность столь же свободно работать в рамках стилистической системы классицизма?..

Анализ проблемы... сосуществования барочной и классической тенденции в искусстве... приводит к выводу о том, что произведение искусства настолько принадлежит какому-либо стилю, насколько к этому расположена творческая воля художника... Ринальди в Мраморном дворце, как мы показали, выступает художником, мыслящим в категориях классической системы... Порядок здесь рождается прежде формы... Кажется, что Ринальди, сознавая потребности общественного вкуса, трансформирует свою творческую волю таким образом, чтобы сбросить с себя, хотя бы отчасти, приятное бремя довлеющей над ним власти живых, рвущихся из-под карандаша рокайльных форм. Мастер делает усилие, чтобы полностью подчинить своей разумной воле барочную пластическую стихию, которой он еще недавно без остатка предавал все свое творческое естество.

Художник, в широком смысле этого слова, коим являлся Антонио Ринальди, видит мир иначе, а в случае с интерьером, взгляд архитектора устремлен в будущее. Дизайнер по интерьеру видит убранство таким, каким оно должно быть с оглядкой не только на эпоху, но и на природные условия, на пейзаж, окружающий дворец. Исходя из этих факторов, художник рождает нечто такое, что могло родиться только в этом месте и только в это время.

К счастью, способностями, которыми обладал А. Ринальди, наделены и многие современные архитекторы и дизайнеры. Конечно, таких, как Ринальди, нет и не будет, но талантливые специалисты есть. Это, в свою очередь, внушает оптимизм и веру в творческий подход современных профессионалов к вопросам строительства и обустройства интерьера как городских квартир, так и загородных домов.

В следующий раз мы продолжим знакомство с Мраморным дворцом в Петербурге.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: director.edu54, artsait, animeblaze, liveinternet, school.excurspb