В прошлый раз мы узнали о том, как братья Франк стали одними из ведущих промышленников России. Но  говорить о создателях крупнейшей мастерской по изготовлению витражей, и не сказать о продукции этого предприятия было бы неправильно. Поэтому нашу сегодняшнюю встречу мы начнем с разговора об изделиях, произведенных в мастерской Франков. Напомним, что самое непосредственное участие в наших беседах о витражах России принимает научная работа кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой  «Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники».

В начале ХХ века в нашей стране вырос спрос на витражи. Братья Франк развивали производство данных изделий, удовлетворяя этот спрос. О продукции мастерской к 1908 году знали не только в российской столице. «Так, для международной строительной выставки 1908 года в Петербурге, - пишет в своей работе Т. В. Волобаева, - ею (мастерской братьев Франк – прим. А. К.) было исполнено панно «Петр Великий» (по эскизу худ. В. И. Быстренина) способом мозаичного набора с колористической характеристикой деталей вышеуказанным способом.

Подписной витраж в особняке М. В. Зива (Рижский пр., 29) с предельно упрощенными, геометризованными мотивами растительного характера призван имитировать ламбрекен занавеса с фигурным нижним краем, оставляющим свободной, «открытой» середину окна.

Несомненно, что в… названных примерах декоративные оконные композиции для особняков создавались по оригинальным эскизам, разработанным специально для каждого случая». В наши дни такие работы называют «эксклюзивными». Обладатели загородных домов, имеющие возможность оплатить изготовление таких изделий, пользуются ею, и в интерьере появляется некая «изюминка», которой нет в убранствах других домов. К этому стремились и хозяева особняков. «Главное, чтобы подобного не было ни у кого», - рассуждали они и обращались в мастерскую братьев Франк.

Но, как правило, повышенный интерес вызывают не сохранившиеся витражи, а утраченные. Автор научной работы пишет, что «витражи в собственном доме Франк (В. О. , 21-я линия, д.8а, 1898-1900. арх. В. В. Шауб) до сих пор представляют загадку для исследователя. Они не сохранились.  По фотографиям 1900-х известно, что витражи были в гостиной, кабинете и ванной комнате особняка… Удалось атрибутировать один из витражей особняка. Это - остекление перегородки в кабинете с изображением девушек на фоне деревьев, который напоминает произведения Э. Грассе (Эжен Грасс был французским и швейцарским художником, скульптором, графиком и иллюстратором – прим. А. К.) и выдержан в стили-стике раннего модерна с присущим ему символическим содержанием. В журнале «Deutsche Kunst und Decoration» обнаружено изображение этого витража. Он называется «Танцующие женщины… Картон для него выполнила мастерская Йозефа Голлера (Йозеф Голлер – немецкий художник – прим. А .К.)…  Так как не сохранились архивные документы о доме Франк, невозможно установить, являлся ли витраж в особняке подлинником или копией работы немецкого мастера. В пользу первого предположения говорит тот факт, что местонахождение витража Голлера… зарубежными исследователями не установлено. При внимательном сравнении деталей на витражах заметны мельчайше несовпадения, которые могли быть как результатом реставрации после перевозки, так и интерпретацией петербургских исполнителей.Дата экспонирования произведения Голлера совпадает с датой начала строительства особняка (для которого был выполнен заказ – прим. А. К.). Таким образом установлен автор картона, но осталось неизвестным ателье,  исполнившее витраж в стекле. Относительно других витражей в доме Франк пока никакой информации не обнаружено».

Поиски ответов на вопросы, связанные с историей появления шедевров и установлением их авторства, способствуют открытию новых фактов, проливающих свет на вопросы искусства и архитектуры. Благодаря таким поискам сегодня снова говорят и о В. Д. Сверчкове, и о братьях Франк. К сожалению, есть скептики, считающие, что подобные исследования не приносят практической пользы, и все ответы на вопросы остаются в «плоскости истории». На самом деле данные поиски способствуют открытию новых технологий, так как, изучая творения старых мастеров, специалисты ищут способы «воспроизведения» в современных условиях процесса изготовления изделия. А это, в свою очередь, приводит к появлению новых технологий. В связи с этим вспоминается одни эпизод, о котором рассказывал поэт и композитор Юрий Кукин. И,   несмотря на то, что к данной теме этот случай не имеет никакого отношения, мы поведаем о нем, ибо в нем находит свое отражение одна из составляющих научного поиска. Юрий Алексеевич рассказывал следующее: «Я был свидетелем спора двух ученых. Один говорил, что Эверест появился на Земле 50 миллионов лет назад. Другой утверждал, что эта неприятность случилась на 30 миллионов лет раньше. Когда я спросил у них, к чему этот спор, один из мудрецов ответил: «Практического значения это не имеет, но зато двигает вперед науку».

Так вот споры, связанные с историей витражей, в отличие от споров о возрасте Эвереста, не только двигают вперед науку, но и дают свои практические результаты.

Мы уже обращали внимание на то, что витражные композиции будут находиться в гармонии с интерьером и архитектурой здания, если стиль изделий максимально «приблизится» к стилю убранства и строения в целом. «Витражи мастерской в особняках и доходных домах, - говорится в научной работе Т. В. Волобаевой, - выполнены в соответствии с характером декоративного оформления фасадов и интерьеров: стилистика раннего модерна господствует в особняке Франк, ренессансные аллюзии вызывает витраж и фасад особняка Башкирова, барочные - в доходных домах (ул. Саптыкова-Щедрина, 24; Дворцовая наб., 10 - Милионная ул., 11).

Большую часть работ мастерской составляли витражи для доходных домов, более простые по художественному замыслу. На основании сравнительного анализа и скудных сведений из источников выявлена большая группа изделий в доходных домах, предположительно изготовленных мастерской Франк. В основном это композиции орнаментального и растительного харатера, в стилистике которых переплетаются черты барокко (или рококо) и раннего модерна».

На этом наш разговор о витражах России конца XIX - начала ХХ веков заканчивается. Мы искренне благодарим Татьяну Владимировну Волобаеву за неоценимую помощь в раскрытии данной темы. Цитаты из труда Т. В. Волобаевой помогли нам и в экскурсе в историю российских витражей, и в знакомстве с конкретными произведениями.

В следующий раз мы поговорим  о психологической составляющей витражей, после чего совершим путешествие во времени… Мы окажемся в 60-х – 80-х годах XVIII века для того, чтобы вернуться к теме дворцового интерьера и выполнить обещание, касающееся знакомства с Мраморным дворцом в Петербурге. Ранний классицизм, нашедший отражение в архитектуре и интерьере этого дворца, поможет современным обладателям загородных домов и городских квартир найти то, что, по их мнению, должно стать частью убранства жилища. Забегая вперед, скажем, что Мраморный дворец многими деталями отличается от других дворцов той эпохи. Именно поэтому он представляет для нас повышенный интерес.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vitroart (5 фото), ozpp, mgn.v-stroim