В прошлый раз мы узнали о том, как к В. Д. Сверчкову пришла популярность, и как в 70-е годы XIX века к нему стали поступать заказы. Продолжим беседу на эту тему...Напомним, что самое непосредственное участие в наших встречах, посвященных истории российских витражей , принимает научная работа кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники.

В. Д. Сверчков бросил вызов стекольному производству в России. Конечно, ни о каких амбициях не идет речь, и мастер вряд ли ставил перед собой цель противопоставить свои витражи продукции, производимой на стекольных заводах. Он шел своим путем, но в силу таланта мог делать такие изделия, которые по многим характеристикам превосходили промышленные. В 1871 году, - согласно источнику, - он предложил изготовить живописные окна для круглого конференц-зала академии художеств и представил два рисунка Живопись и Архитектура и описание предполагаемых изображений в остальных четырех окнах: Скульптура и в трех малых наверху вензеля императриц Елизаветы Петровны, как основательницы Академии, Екатерины II, давшей первый устав Академии, и академический герб с атрибутами. Президент академии, великий князь Владимир Александрович дал свое согласие на это предложение и, таким образом, заказ был получен. В сентябре 1873 году все шесть окон были готовы и отправлены из-за границы в Петербург. Выполнение этого заказа, вероятно, сильно повлияло на рост популярности работ Сверчкова. Стекла академии художеств непременно упоминаются среди продукции этого предприятия. Два из витражей, предназначенных для академии художеств, с разрешения академического совета выставлялись Сверчковым среди других работ на Всемирной выставке в Вене в 1873 году были удостоены медали.

Надо сказать, что В. Д. Сверчков не был единственным мастером, занимавшимся производством витражей в одиночку. Его пример подвиг других художников на создание собственного производства. Но ни один из них (за исключением братьев Франк, о мастерской которых мы еще поговорим) не добился таких успехов, как Сверчков. Витражи Сверчкова, - сказано в источнике, - получили настолько высокое признание, что потеснили даже Императорский Стеклянный завод в области изготовления стеклянных картин. Через великого князя Владимира Александровича, видевшего эскизы, художник получил заказ от Александра II на расписные окна для Большого Кремлевского дворца в Москве. Образцы этих окон Сверчков представлял императору в 1872 году в прусском курортном городке Эмсе. Цветные композиции были установлены в двух окнах Оружейной палаты: На парадной лестнице на окне - громадные геральдические изображения Российской Империи. Подобное же расписное стекло вышиною в 2 аршина 14 вершков и шириною 3 аршина, изображающее Иисуса Христа на Престоле, благословляющего Евангелием, находится на окне внутренней лестницы в переходе из Тронной в Ружейную залу.

Мастерская изготавливала живописные стекла не только для светских сооружений, но и для церквей.

Мы не станем раскрывать тему витражей в церквях, так как к индивидуальному строительству и благоустройству загородных домов данная тема имеет весьма отдаленное отношение. Что же касается декоративных элементов убранства, изготовленных Владимиром Дмитриевичем Сверчковым, пожалуй, трудно найти лучшего примера для подражания, которым могут воспользоваться современные мастера. Что собой представляет российский витраж В. Д. Сверчкова, в самом широком аспекте демонстрируют творения этого мастера.

Примечательно и то, что в основе школы Сверчкова лежит немецкая школа витража. Но Владимир Дмитриевич сумел вдохнуть в свои произведения русский дух. Сегодня известно о 13 петербургских витражах, исполненных в мастерской В. Д. Сверчкова, - пишет Т. В. Волобаева. - Это - значительная часть известного фонда витражей периода эклектики в Петербурге. Эти работы составляют значительный период в петербургском витражном искусстве... Его работы впервые после алтарного окна Исаакиевского собора показали необыкновенную красоту и многогранность классического витража, выполненного в комбинированной технике.

Появившиеся в 1870-1880-е гг. художественно-промышленные музеи непременно приобретали произведения этой мастерской для коллекции витражей различных эпох... На витражах Сверчкова воспитывались многие художники декоративисты, перенимая не только секреты мастера, но и в определенной степени опыт немецкой школы витражного искусства.

Мы уже говорили о том, что имя В. Д. Сверчкова было открыто заново в наши дни. Существующее сегодня понятие Школа Сверчкова означает уже не школу, некогда созданную великим мастером, а ныне действующую школу, где изучается созданная Владимиром Дмитриевичем техника производства витража и создаются новые творения, в основу которых положены работы Сверчкова.

К счастью, современные мастера имеют возможность изучать витражи В. Д.Сверчкова не по рисункам, а, притрагиваясь к его детищам.

Но, как было отмечено ранее, не один В. Д. Сверчков пытался внести свой вклад в производство витражей в нашей стране. Не меньших успехов добились братья Франк. Об изделиях, выполненных в мастерской Франков, мы уже упоминали в одной из прошлых встреч. Настало время поговорить о мастерской братьев более подробно.

Максимилиан и Адольф Франки были известными людьми в начале ХХ века. В эпоху подъема стекольной промышленности и повышенного интереса к витражам братья Франк являлись ведущими специалистами в этих отраслях. Об их художественной мастерской знали не только в Петербурге, но и в Европе.

О деятельности братьев Франк и созданных на их предприятии витражах мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vitroart(4 фото), spbmuseum