И уже по традиции поможет нам в этом научная работа кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники.

На рубеже XIX и ХХ веков в России стали пользоваться большим спросом витражи, изображающие различные стилевые направления. В прошлый раз мы уже приводили примеры некоторых из них. Но до сих пор еще ни слова не сказали о теме, которая находит своих поклонников в большей степени у сильной половины человечества. Речь идет о витражах, на которых изображена женская фигура. В эпоху модерна они становились украшением и дворцов, и усадеб, и городских квартир состоятельных жителей столиц и крупных городов. Но так как мы приводим примеры петербургских зданий, то не будем нарушать традицию и уделим внимание такому типу витражей, находящихся в доме Адольфа Франка (21-я линия Васильевского Острова, 8). Чуть позже мы поговорим о братьях Франк, являющихся в начале ХХ века владельцами торгового дома и витражной мастерской.

Итак, в источнике сказано, что один из самых эффектных витражей с изображением девушек, собирающих плоды, находился в доме Адольфа Франка - одного из совладельцев крупнейшего объединения в стекольной промышленности дореволюционной России. Витраж в столовой... выдержан в стилистике раннего модерна с присущим ему символическим содержанием.Витражи в доме Франк можно было бы принять за петербургские работы, выполненные в мастерской, принадлежавшей владельцам дома - братьям Франк. Однако в журнале Deutsche Kunst und Decoration обнаружено изображение точно такого же витража, выполненного известным австрийским витражистом Йозефом Голлером.

Мы говорили, что не существует двух одинаковых витражей. Если есть оригинал и его копия, то какими бы похожими друг на друга они не казались, всегда найдется отличие. Другое дело, что такое отличие может увидеть только специалист. Поэтому мы не стали бы говорить о том, что речь идет об абсолютно одинаковых витражах. А то, что декоративные элементы интерьера, о которых сказано в научной работе Т. В. Волобаевой, похожи друг на друга, сомнений ни у кого не вызывает. Так какой из них оригинал, а какой - копия? В источнике об этом написано следующее: Так как не сохранились архивные документы о доме Франк, невозможно установить, являлся ли этот витраж в особняке подлинником или копией работы немецкого мастера. В пользу подлинности витража говорит мельчайшее совпадение композиции в доме Франк и опубликованного в немецком издании, а также тот факт, что местонахождение подлинника в настоящий момент не известно немецким исследователям.

Дом Адольфа Франка заслуживает внимания и в связи с его архитектурой. Поэтому мы ненадолго оставим тему витражей и поговорим об этом доме (особняке).

Построен он был в самом конце XIX века архитектором В. В. Шаубом. В историко-культурно-познавательном журнале о Санкт-Петербурге I love petersburg.ru сказано следующее: Здание имеет Г-образную форму, используется асимметричность композиции. Внутренняя структура организована по принципу функциональной целесообразности. Зал практически слит со столовой, которая раскрыта во двор остекленным граненым выступом. Большие проемы прорезают внутреннюю стену парадной лестницы. В постройке намечается одна из ведущих в архитектуре модерна тенденция к перетеканию и интеграции пространств.

Новый стиль в доме Франка, прежде всего, заявляет о себе стремлением к ритмическому разнообразию фасадов, к свободному построению. В этом отношении особенно интересна боковая сторона здания, варьирование размеров и форм окон, проецирующих внутреннее содержание во внешнюю структуру. Когда мы говорили об архитектуре и интерьерах рубежа XIX - ХХ веков, то отмечали новаторские черты в работах архитекторов. Если в одних случаях перестраивались уже созданные ранее особняки и видоизменялось убранство помещений, как это было в Юсуповском дворце на Мойке, то в других - новые здания строились с учетом требований времени.

Об интерьере особняка журнал пишет следующее: Внутренняя обстановка и убранство особняка представляет собой логически законченный художественный ансамбль в традициях практически полностью утраченного раннего модерна. Богатство сплетающихся, змеистых линий, ритмичных растительных узоров, многоцветность керамики и стекла создавали приподнятую над повседневностью среду, насыщенную эмоциями. Даже ванная комната особняка имела до приторности наполненную декоративизмом отделку. Обладатели загородных домов имеют еще одну шпаргалку, которая может помочь им обустроить интерьер в стиле модерн.

В следующей цитате из журнала тема интерьера пересечется с темой витражей. Данный источник сообщает, что одновременно при строительстве особняка получил воплощение метод стилизации формы.Витражи занимали основное место в убранстве интерьеров. Следует учесть, что основной вид деятельности владельца особняка - стекольное производство и декоративное остекление зданий. Окно столовой было украшено самым крупным витражом, изображающим женские фигуры, под сияющими лучами солнца собирающие плоды (с этим витражом мы только что познакомились - прим. А. К.)

В следующий раз мы поговорим о стеклянных потолках и куполах, которые были установлены в домах Петербурга.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fineartamerica, vitroart (2 фото), findmapplaces (2 фото)