В прошлый раз мы поговорили о наследии М. Врубеля и проследили за развитием производства витражей в нашей стране в период с начала ХХ века до событий 1917 года. В этом знаковом для России году производство витражей практически остановилось. Продолжим эту тему. А раскрыть ее в более полном объеме нам поможет научная работа кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники. К этому труду мы обращаемся на протяжении ряда встреч, посвященных российским витражам.

Итак, после революции 1917 года жителям нашей страны было не до витражей. Но не только отсутствие спроса сказалось на замораживании данного производства. Так как стекольные заводы относились к частному предпринимательству, несоответствующие коммунистической идеологии предприятия прекратили свое существование. Конечно, предметы первой необходимости продолжали производиться под руководством уже новых хозяев страны, но, как сообщает источник, об изготовлении художественных изделий не могло быть и речи.

Революция 1917 года приостановила развитие многих отраслей, в том числе и отрасль строительства. Это, в свою очередь, согласно источнику, привело к спаду спроса на листовое стекло и все виды декоративных и отделочных работ... Стекольное производство сократилось...

А сейчас мы хотели бы уделить внимание памятникам витражного искусства. Это поможет обладателям загородных домов, желающим видеть в своих жилищах копии витражей конца XIX - начала ХХ веков, сделать свой выбор.

Итак, в своем труде Т. В. Волобаева пишет, что в 1890-1910-е годы витражи можно было видеть практически во всех видах архитектурных сооружений, независимо от их типологии и интерпретации фасадного декора. В особняках они могли быть размещены в любых помещениях как в окнах, так и во внутренних перегородках, дверях, мебельных дверцах. В интерьерах, стилизованных под старину, сохранялась историческая интерпретация обстановки: как и 1820-1880-е витражи могли быть принадлежностью библиотек, гостиных, ванных комнат. По-прежнему цветное декоративное остекление включалось в интерьеры уже давно построенных зданий...

Сегодня бытует та же практика монтировать витражи в уже построенный дом. Но это, как правило, связано с определенными трудностями. Высота потолков, характер планировки, величина окон и другие факторы не всегда позволяют установить их там, где этого хочет заказчик. При строительстве нового загородного дома все пожелания заказчика учитывают проектировщики, и проблемы с монтажом цветных композиций практически сводятся на нет.

Возвращаясь к разговору о витражах России дореволюционного периода, отметим, что (согласно источнику) круг иконографических мотивов витражей эпохи модерна чрезвычайно широк.Он определялся общим направлением развития декоративных искусств рассматриваемого периода, источник которого был сформулирован так: непосредственное искание вдохновения в самой природе. Обозреватель Всемирной выставки 1900 года писал: Все, что живет на земле, парит в воздухе, или таится в морской глубине; все, начиная от человека до мельчайшего моллюска, - все служит художникам мотивами для сочинения. Вы не встретите более в их работах всех тех унаследованных орнаментов, которые столь долго служили всем готовым материалом: пальметки, завитки, аканты, сфинксы и дельфины; вы увидите, наоборот, целые новые жатвы цветов, растений, трав, целые стаи птиц, целый рой всевозможных букашек, словом, все то - чем изобилует наша природа.

В журнале Искусство и художественная промышленность за 1899 говорилось о том, как следует получать необходимый орнамент: Бросьте на экран тени от красивой кленовой или дубовой ветки или от листа чертополоха, и вы получите такие изящные композиции, каких никогда никакой рассудок не выдумает. На рубеже веков в России были достаточно популярны витражи с растительным орнаментом.Подобный рисунок давал волю воображению художника, и двух одинаковых работ не было. Но не только орнамент присутствовал в рисунке данных элементов убранства. В этот же период, согласно источнику, большое распространение получили пейзажные композиции, которые часто трактовались как небольшие вставки-медальоны. Как правило, на них изображались старинные замки, часто на вершине горы, иногда парусники на водной глади.

И здесь мы подходим к непосредственному знакомству с витражами этого времени. Одним из самых интересных примеров этого типа витражей, - сказано в научной работе, к которой мы постоянно обращаемся, - является окно в особняке Н. Н. Башкирова (Кирилловская ул., 4), исполненное мастерской М.Франк и К. Доходные дома в Петербурге украшают более скромные композиции. Интересный образец сохранился в доме по адресу Б. Пушкарская, 13 - Введенская, 5. В центральной части фрамуги в сложном барочном обрамлением размещен медальон с маленьким пейзажем: три дерева, между которыми бежит ручей, вливаясь в водоем. Лиричное настроение передают тонкие цветовые сочетания, разнообразное освещение фактурного стекла создает эффект живого течения воды и трепета листвы. Композиция витража в этом окне сохранилась частично... однако сама вставка-медальон смотрится как самостоятельное законченное произведение - маленький шедевр витражного искусства.

Эффект живой воды, о котором говорилось в цитате, - настоящая изюминка многих витражей. Только стекло может передать движение воды. Какими бы шедевральными ни были художественные полотна, стекло немного достовернее отразит воду.

В следующий раз мы продолжим знакомство с витражами Петербурга.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: news13.ucoz, zaprudnya.ucoz, yusenitsa.livejournal, parovoz, citywalls