В конце XIX века в убранства особняков и дворцов входит модерн. Это обстоятельство не могло не отразиться на характере витражей, которые к данному времени производились в России (правда, промышленных масштабов производство еще не достигло).

Напомним, что освещая данную тему, мы обращаемся к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники. Не станет исключением и сегодняшняя встреча.

Прежде чем начать разговор о модерне и его связи с цветными оконными композициями, позволим себе (не без помощи того же источника) проанализировать состояние дел, связанных с витражами XIX века. Автор научной работы говорит, что с середины XIX столетия вместо цветосветовой проблематики выдвигается другая, связанная с развитием стеклянной архитектуры... Начало мифологии стекла положили романтики.

Строительство оранжерей, всемирные выставки и социальные утопии - каждый по-своему ее развивали. Символика стекла самого по себе, возникшая самостоятельно, после появления стеклянной архитектуры стала частью ее интерпретации.

Одна из основных функций витража в архитектуре доходных домов - изоляция неприглядного внешнего пространства, трансформация его в фантастический мир прекрасного... Он многолик, многозначим и неисчерпаем до конца в своем значении.Меняется и его терминологическое обозначение: от транспаранта, живописи на стекле или стеклянной картины XIX столетия - к стеклянной мозаике в 1880-1890-е гг., чему соответствовало и изменение приемов его изготовления. Затем появились термины, в которых подчеркивалась функция витража как декоративно оформленного окна: узорное окно, витро (vitro или vit-reau). Лишь в 1900-е встречается, и то чрезвычайно редко, современное написание.

Слово как нельзя лучше может охарактеризовать предмет. Если в конце XIX века цветную композицию называли узорным окном, то это говорит о том, что именно окна были тем местом, где они располагались. Сегодня никого не удивляет, когда витраж является частью колонны, стены или потолка, а также служит дополнением к декоративному предмету. Но в те годы он еще не рассматривался в качестве украшения какой-либо другой части помещения или предмета мебели (за исключением ширм).

Если в 80-е - 90-е годы XIX века витраж был не более чем деталью интерьера, и хозяева дома не задумывались, соответствует ли он убранству и стилю помещения, то в начале ХХ века отношение к цветным композициям для окон изменилось. В прошлый раз мы упомянули о факте покупки А. М. Горьким витража, не соответствующего по своему характеру убранству дома. Вот, что по этому поводу говорится в источнике: ...насмешливому осуждению подвергся писатель Максим Горький, купивший на выставке архитектуры и художественной промышленности нового стиля, проходившей в 1903 году в Москве, витраж для окна ... с изображением архитектуризованных грифонов в опаловом стекле. Казалось бы, - замечал... А. Дмитриев (петербургский архитектор, один из авторов журнала Зодчий - прим. А. К.), - приобретение прозрачного стекла с очень специфическим рисунком требует и остальных аксессуаров в том же духе; но с этим, видимо, вовсе не согласен г. Горький, покупая отдельные вещи, которые, наверное, не могут вязаться с остальной обстановкой...

За два десятка лет отношение к витражам в нашей стране кардинально изменилось. Теперь они были не просто красивыми игрушками, придающими интерьеру некий шарм, а рассматривались с позиции полноценного предмета интерьера, с которым следует считаться. К такому мнению в России пришли в эпоху модерна.

В своей диссертации Т. В. Волобаева пишет: Витраж является идеалом синтеза изобразительного начала и архитектуры, так как преобразует стену в новый синтетический вид: заменяя стену, создает иллюзию ее исчезновения, будучи прозрачной живописью или мозаикой. В то же время витраж идеально соответствует одному из главных принципов стиля модерн возведения полезного в прекрасное. Металлическая (свинцовая, медная, бронзовая) проволока является конструкцией произведения и одновременно создает рисунок витража, тогда как заполнение этой основы пластинами цветного стекла становится аналогом цветового пятна в живописи. Но окраска стекла (цвет) несет исключительно эмоционально-синестетическую нагрузку, не будучи необходимой для функционирования окна.

Последняя фраза в цитате достаточно показательна в определении характера витража и его роли в интерьере помещений той эпохи. Для тех, кто не понял выражение эмоционально-синестетическая нагрузка, поясним, что,согласно Википедии, Синестезия - в психологии - явление восприятия, когда при раздражении одного органа чувств... наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другому органу чувств. Эмоции и чувства... чувства и эмоции. Вот то, что рождает и на что воздействует витраж в сознании у присутствующих в помещении.

Тема Психология витража - это отдельный предмет нашего разговора, и мы об этом обязательно поговорим во время одной из будущих встреч. Ну, а в следующий раз мы выясним, почему в 10-е годы ХХ века витражи стали допускаться в любые интерьеры, после чего поговорим о романтизме, ставшем в эти годы визитной карточкой витражей.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: buzde, eugene8888.narod, diary, liveinternet, olegtereshenko