На прошлой встрече мы говорили о том, что все попытки организовать производство витражей в России в XIX веке успехом не увенчались. Но то, что не удалось сделать заводам и, в частности,  Императорскому Стекольному заводу, сделали «самостоятельные» мастера. Одним из них был Владимир Дмитриевич Сверчков, о котором в прошлый раз было сказано несколько слов. Но этот мастер заслуживает того, чтобы ему было уделено больше внимания, так как созданные им витражи в наши дни являются оригиналами, на основании которых современные умельцы выполняют копии… Эти витражи, в свою очередь, украшают и городские квартиры, и загородные дома.

О Владимире Дмитриевиче говорит в своей научной работе «Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники» и ее автор - кандидат искусствоведения Татьяна Владимировна Волобаева. Напомним, что цитаты из этого труда помогают нам более широко осветить интересующую нас тему, за что мы безмерно благодарны Татьяне Владимировне.

Итак, в данном источнике сказано, что «в это время  (речь идет о 70-х – 90-х годах XIX  века – прим. А. К.)  для петербургского рынка активно работала витражная мастерская В. Д. Сверчкова. В шести петербургских зданиях были установлены его произведения. До нас дошло пять полихромных стекол in situ, один витраж находится в собрании Государственного Эрмитажа, еще семь не сохранились, но известны по черно-белым воспроизведениям…

Витражи мастерской Сверчкова, сохранившиеся до наших дней или известные по воспроизведениям, делятся на две группы геральдических и аллегорических композиций. Все они относятся к первой половине 1870-х годов...

В 1871 году в «музее» Аничкова дворца были установлены два витража.Они не сохранились, но были опубликованы. В двух полуциркульных окнах находились парные композиции. На одном витраже изображен герб Дома Романовых, на другом — Датского королевского Дома,  к которому принадлежала жена великого князя Александра Александровича Дагмара, будущая русская императрица Мария Федоровна…» Здесь мы прервем цитату и объясним, для чего столь подробно рассказываем о работах В. Д. Сверчкова. Обладатели загородных домов имеют возможность узнать о принципе, которым руководствовался мастер, изготавливая витражи. Гербы, изображенные в виде лепнины и в качестве рисунка витража, в те времена были популярны, и редкий интерьер обходился без изображений гербов. Зная это, Сверчков создавал настоящие произведения искусства, в которых гербы были «главными героями». В наши дни все больше домовладельцев хотят видеть в своем  жилище нечто подобное, и работы В. Д. Сверчкова могут стать подсказкой для современных мастеров, принимающих подобные заказы. В свою очередь, обладатели домов имеют возможность выбора красок и оттенков, которыми пользовался Сверчков.А посему мы продолжим беседу о работах этого художника и более подробно поговорим о его творениях в «музее» Аничкова дворца.

В источнике сказано, что «щит с фигурами датского герба размещен в верхней части окна, он окружен лентой с орденом св. великомученицы Екатерины, который в России получали все княжны императорской крови. На диагональных полосах под щитом написаны слова «за любовь и отечество», которые являлись девизом этого ордена. Основное поле окна заполнено металлической ромбовидной «сеткой», внутри каждой ячейки которой изображены   грифоны. Являясь частью орнаментальной композиции, грифоны теряют значение самостоятельного элемента, превращаясь в мотив заполнения фона. Широкий полуциркульный бордюр окружает центральнуючасть окна по периметру. В нем среди растительного узора размещены вставки в виде щитов с геральдическими фигурами».

В цитате дана схема, по которой можно создавать витражи в наши дни. И вовсе необязательно повторять слова девиза.Каждый заказчик решает сам, что именно будет написано на полосах под щитом, и будет ли, вообще, на них что-то написано.

«По такой же схеме, - пишет Т. В. Волобаева, - построена композиция второго витража «музея»: в верхней части окна находится герб Дома Романовых, описание которого звучит так: «в серебряном поле червленый гриф, держащий золотые меч и тарч (щит – прим. А. К.), увенчанный малым орлом, на черной кайме восемь оторванных львиных голов, четыре золотые и четыре серебряные…  Вокруг щита размещена цепь с орденом св. апостола Андрея Первозванного, а на диагональных полосах в поле окна написан девиз ордена «за веру и верность». Фоном гербовому изображению служит узор из растительных завитков, «наложенный» поверх квадратов стекла, скрепленных металлической проволокой между собой».

И снова мы переносимся в наши дни, где популярность витражей сравнима с их популярностью в конце XIX – начале ХХ века. У нынешних специалистов по производству витражей есть несомненное преимущество перед коллегами из XIX века: сегодняшние мастера вооружены знаниями, которые им передали предшественники.  А знания, помноженные на опыт, дают отличные результаты. Именно таких результатов ждет от витражных дел мастеров сегодняшний заказчик. Работы В. Д. Сверчкова были «первой ласточкой», но  они заложили основу будущего производства витражей в России. Если связать воедино опыт Сверчкова, со знаниями современных мастеров и требованиями заказчика, то в результате получается следующее: современные витражи способны удовлетворить спрос самого капризного домовладельца, ибо за их изготовлением стоит исследовательский труд, прекрасные его результаты и накопленные знания.

В начале следующей беседы мы уделим еще немного внимания витражам Владимира Дмитриевича Сверчкова, после чего продолжим разговор о витражах России.        

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vitroart (3 фото), ostmetal.infonasledie-rus, nasledie-rus