В прошлый раз мы говорили о том, что в первой половине XIX века производство витражей и цветных стекол в нашей стране было на низком уровне. Мы сказали о причинах столь печального положения в этом производстве и отметили некие уступки государства по отношению к иностранной продукции (под термином продукция мы подразумеваем цветные стекла, витражи и изделия из стекла).

В начале второй половины XIX века особых изменений в деле изготовления витражей в России не наблюдалось. Производства, как такового, не было, но соглашаться с тем, что пользующиеся большим спросом витражи будут постоянно поставляться из-за границы, государство не хотело. И все же к 70-м годам XIX века наметились некие сдвиги, хотя до окончательной победы над европейскими конкурентами было еще далеко. своей научной работе Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники ее автор - кандидат искусствоведения Татьяна Владимировна Волобаева - пишет: Отмена крепостного права, сдерживавшего приток рабочей силы в города, и конкуренция иностранных товаров привели к некоторому развитию частного предпринимательства. Хотя в 1870-е наметилось движение вперед русской стекольной промышленности, все же объемы производства отставали от спроса... Большинство российских заводов изготавливали предметы массового потребления, и лишь очень немногие - изящные изделия и предметы роскоши...

В 1850-е гг. впервые упоминаются картины, гравированные на стекле... Гравировка широко применялась в российском стеклоделии XVIII и XIX веках как художественная отделка изделий декоративно-прикладного назначения. Приведенный факт говорит о том, что среди них выделяются работы, имеющие самостоятельный, станковый характер. Впоследствии гравировка на плоском (оконном) получит самостоятельный характер как одна из техник создания витража.

По всей видимости, русские мастера рассуждали так: Если нам неизвестен способ изготовления витражей, то надо использовать все известные способы обработки стекла. Где-нибудь да выстрелит...

И, действительно, выстелило. Но произошло это в 80-е годы XIX века. Одновременно с поисками рецепта совершенствовалось и техническое оборудование. К тому же, качество сырья было уже не тем, что в середине века, и это также способствовало росту производства и качества продукции. Однако, - говорит Т. В. Волобаева, - спрос на стеклянные товары в стране по- прежнему оставался выше производства.И большое количество изделий продолжали ввозить из-за границы. Большая часть из сохранившихся витражей 1870-1890-х в петербургских зданиях имеет заграничное происхождение. Но это вовсе не означает, что российский производитель сидел, сложа руки. В 1880-е, - продолжает источник, - появились первые предприятия на основе иностранного капитала. На заводах, оснащенных по последнему слову техники, часто работали иностранные мастера и первоначально на импортном сырье.

Главным предприятием по производству витражей был Императорский Стекольный завод. Именно на нем, согласно источнику, была создана большая группа витражей, имеющих общие изобразительные и технико-технологические принципы. Это позволяет говорить о существовании особого, официально-придворного, направления в русском витражном искусстве.

Витражные произведения этого предприятия не были в полной мере оригинальными художественными произведениями, так как являлись репродукциями на стекле произведений художников-академистов XIX века или мастеров прошлых эпох. Оставаясь по сути станковыми работами, увеличенными до больших размеров, они предназначались для убранства интерьеров в качестве монументальных произведений.

Здесь мы позволим себе сделать небольшое отступление и снова перенестись в наши дни. Термин репродукция не несет в себе негативного оттенка, как считают некоторые обладатели современных загородных домов. Если одни предпочитают иметь в своем жилище эксклюзивный витраж, содержащий в себе рисунок, которого никогда и нигде не было, то другие, напротив, желают видеть в своем доме композицию из цветных стекол, изображающую либо известную картину, либо не менее известный библейский сюжет, к которому в прошлые века также обращались великие живописцы. Но каким бы демократичным ни был витраж, способный вписаться практически в любой стиль в интерьере, художественная составляющая витража должна соответствовать характеру убранства. Нелепо будет выглядеть витраж, установленный в помещении с дворцовым стилем, если на этом витраже будет изображен, предположим, рок-музыкант.

Но... вернемся к беседе об Императорских Стекольных заводах и их продукции. В своей научной работе Т. В. Волобаева говорит, что Императорские заводы были образцовыми предприятиями, законодателями мод и вкусов: частные стекольные предприятия стремились подражать придворной продукции. Однако из-за сложности исполнения подобных картин на стекле и, как следствие, их дороговизны, подражаний витражам Императорского Стеклянного завода, скорее всего, не было. Что касается стеклянной посуды, то в этом деле завод значительно преуспел, и к качеству этой продукции вопросов не было.

В истории русского витражного искусства, - продолжает источник, - живописные стекла Императорского Стеклянного завода остались локальным явлением. Оно возникло совершенно самостоятельно, без опоры на традицию западноевропейского витражного дела. У него не было предшественников, подражателей, не было последователей.К 1890-му году, когда завод как самостоятельная единица прекратил свое существование, в России набирало силу новое направление в витражном искусстве, связанное с исканиями нового стиля.

То, что не удалось заводу, удалось самостоятельным мастерам. Одним из них был Владимир Дмитриевич Сверчков. Свое мастерство он оттачивал в Италии, куда вынужден был уехать из-за неблагоприятного для его здоровья Петербургского климата. Получив необходимые навыки в деле производства витражей, мастер переехал в Германию, где продолжил свою работу.

О витражах В. Д. Сверчкова, которые, безусловно, заслуживают внимания, мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: concerttee, roza, xrest, garnet777.gallery, e-antik.narod, spbmuseum