Говорить о дворцовом стиле в убранстве и не сказать о Юсуповском дворце невозможно. Этот особняк вобрал в себя образцы интерьеров разных эпох, и обладатели загородных домов, желающие видеть в своем жилище дворцовый стиль, имеют возможность сделать выбор. Если одни предпочтут интерьеры, появившиеся во дворце после его реконструкций под руководством А. Михайлова, то другим придутся по душе убранства, предложенные Б. Симоном или  И. А. Монигетти. В том случае, если они не привлекут внимание обладателей загородных домов, хозяева резиденций смогут выбрать нужное им убранство среди работ А. А. Степанова или А. Я. Белобородова. Именно о реконструкции дворца в 10-е годы ХХ века, которой руководил Александр Яковлевич, мы и говорим на протяжении нескольких последних встреч.

В прошлый раз мы уделили внимание  покоям молодого князя и его супруги. Продолжим эту тему. По традиции мы будем обращаться к научной  работе Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».

Итак, в своем труде автор говорит о том, что «столовая, та самая столовая, в которой произошло убийство Распутина, была, видимо, техническим помещением, переоборудованным по желанию князя. Интерьер этот оформляется в ренессансном  стиле, с искусственными сводами, с аркой, разделяющей его на две части. В описании предметов столовой даны девять стульев в стиле ренессанс, украшенные львиными головам… В центре располагался стол красного дерева на трёх ножках, четыре кресла красного дуба, четыре - золочёные, покрытые плюшем. Освещал столовую фонарь висячий барочный с гербом Юсуповых (40-е годы XIX века), на стенах висели бра из дуба с чеканной медью (начала XX века), помимо этого фонарь восьмигранный с четырьмя красными, четырьмя синими гранями (30-х годов XIX века).

Ещё одним своеобразным украшением этой столовой были два горельефа: «Снятие с креста» — второй половины XIX и «Богоматерь с младенцем на троне» - 30-х годов XIX века. Видимо, не сохранилось то самое хрустальное распятие венецианской работы и оно было дополнено в экспозиции распятием русской работы».

Из-за события, происшедшего в этой столовой, многие посетители дворца концентрируют свое внимание не на интерьере, а на рассказе экскурсовода об убийстве Григория Распутина. Убранство помещения будто уходит на второй план. Подобие этой столовой вполне можно создать в загородном доме (если хозяев не будет преследовать мысль, что такую обстановку видел Распутин в свои последние минуты жизни).

Если говорить в целом об интерьерах, появившихся во дворце Юсуповых в 10-е годы ХХ века, то, безусловно, следует отметить их модернистский и неоклассицистический характер.О модерне и неоклассицизме мы еще будем говорить в дальнейшем, так что у домовладельцев появится возможность выбора между интерьерами Юсуповского дворца, появившимися в начале ХХ века, и убранствами других дворцов, отражающих эти стили.

А теперь настало время подвести итоги сказанному об интерьерах Юсуповского дворца, которые были созданы и в XIX, и в ХХ веках. В источнике говорится, что «анализ фактического материала позволил не только проиллюстрировать основные признаки ампирных интерьеров, отмеченные ранее многими исследователями, но и взглянуть на интерьер этого периода под иным углом зрения. Так, например, своеобразие русского ампира можно объяснить не только причинами культурно-исторического порядка или национальным своеобразием, но и продолжающимся европейским влиянием».

О каком бы стиле мы ни говорили, почти везде будет прослеживаться влияние Европы. Конечно, в России есть «свои» стили, рожденные на российской почве. Прежде всего, это те, что связанны с деревянным зодчеством. Но мы сейчас говорим о дворцовом стиле, и за исключением нарышкинского барокко, всё, что последовало за ним, так или иначе пропитано «европейским духом». Но нельзя не сказать и о другом моменте. «Прорастая» на «российской почве», пришедшие из Европы стили почти сразу же приобретали неповторимые черты нашей страны. И это отмечали не только архитекторы России, но и зарубежные зодчие.

На примере Юсуповского дорца мы видим «отход» от европейских представлений о классицизме. «И интересной чертой, присущей 30-м годам XIX века, - пишет Н. В. Зайцева, -  переходному периоду в архитектуре является появление иных принципов композиционно-планировочного решения интерьеров. Архитектура внутреннего пространства любого сооружения - это, прежде всего, соотношение масс и объёмов, соотношение ядра композиции со второстепенными объёмами, ритм и динамика архитектурных масс. Первое, что бросается в глаза в Парадной анфиладе Юсуповского дворца, даже при поверхностном анализе — это отход от классицистических принципов планировки. Во внутренней планировке дворца, в расположении парадных залов, архитектор пытался остаться верным принципу классицистической анфилады (поперечной относительно основной оси здания и расположенной вдоль набережной), но ему это не удаётся. В этой анфиладе уже не существует единой точки восприятия, нет начала, она не просматривается целиком. В итоге, объёмно-пространственная композиция дворца имеет сложную, не классицистическую структуру, архитектор уходит от единства плана и фасада даже при планировке парадных интерьеров».

Поиск новых форм всегда рождает противоречия между прошлым и настоящим. Порой архитектор создает новое, не совсем осознавая это. И только результат показывает, что «родилось» нечто такое, что не похоже на всё «рожденное» до этого. Так было и во время реконструкции дворца А. А. Михайловым, и во время последующих реконструкций, которыми в разное время руководили Б. Симон, И. А. Монигетти, А. А. Степанов, А. Я. Белобородов. После революции пролетарские архитекторы тоже пытались внести свой вклад в обустройство дворца. Но к дворцовому стилю их попытки не имеют никакого отношения.

Мы еще раз хотим поблагодарить Наталью Владимировну Зайцеву, к работе которой мы обращались на протяжении всего разговора о Юсуповском дворце на Мойке.  

Что же касается выбора того или иного интерьера обладателями загородных домов, то мы стремились максимально подробно рассказать об убранствах дворца и надеемся, что кто-то из наших постоянных участников уже сделал свой выбор. Те же, кто еще находится в поиске, могут найти «свой» интерьер на одной из наших будущих встреч, где мы будем говорить о других российских дворцах.

А в следующий раз, как и было обещано, мы на время покинем резиденции императоров и приближенных к ним лиц и начнем беседу о витражах и их роли в русской архитектуре и интерьере.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: votpusk, wise-travel, forum.infrance, spbmuzei, liveinternet, fotki.yandex