Мы начали рассматривать  восточные интерьеры дворца , которые предложил зодчий и отметили их своеобразность, акцентируя внимание на том, что А. А. Степанов выступил новатором в деле обустройства помещений.

Сегодня мы снова будем обращаться к цитатам из научной работы Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».  Данный источник сообщает, что «в эмиграции князь Феликс Юсупов так опишет эту гостиную (речь идет о Мавританской гостиной – прим. А. К.): «Рядом с отцовским кабинетом помещалась «Мавританская» зала, выходившая в сад. Мозаика в ней была точной копией стен одной из зал Альгамбры. Посреди бил фонтан, вокруг стояли мраморные колонны. Вдоль стен диваны, обтянутые персидским штофом. Зал мне нравился восточным духом и негой. Частенько ходил я сюда помечтать».

В этой гостиной нет черт, присущих эклектическим интерьерам - раздробленности пространства, уютных уголков, тяжёлой роскоши. Гостиная эта скорее образ, но образ лаконичный, собирательный, в котором отброшено всё второстепенное. Она похожа на сказку, рассказанную северным художником о далёких странах».

Мы немало говорили и будем говорить еще о восточных интерьерах. Но убранства в восточном стиле, созданные А. А. Степановым, отличаются от существовавших ранее восточных интерьеров тем, что это не была стилизация помещений Востока. Архитектором были созданы принципиально новые интерьеры со «старыми» чертами.

Но не только восточными мотивами в интерьерах прославил свое имя А. А. Степанов, реконструируя дворец Юсуповых на Мойке.  «Тот же принцип методологического подхода к протостилю, - говорится в научной работе Н. В. Зайцевой, - А. А. Степанов использует при оформлении Дубовой столовой. Дубовая столовая оформляется на месте Зимнего сада Б. Симона. В этом интерьере архитектор обращается к мотивам венецианского Ренессанса XVI века, периоду его расцвета, когда жизнерадостность и декоративность раннего ренессанса сменяются стремлением к простоте, к попытке воздействовать не деталями, а всей массой интерьера.

Монументальный характер архитектуры этого периода достигал максимального эмоционального воздействия при использовании минимума художественных средств. Степанов тонко улавливает и передаёт мощь этой эпохи. В отделке интерьера он использует  тёмный дуб. Потолок декорирован кессонами, богато украшенными резьбой, напоминающей нам о знаменитых венецианских резных плафонах. Стенные плоскости разделены при помощи резных пилястр и карнизов на отдельные поля. В резном орнаменте используются средневековые и ренессансные мотивы: грифоны, гирлянды, рога изобилия.  Стены были затянуты штофной тканью оливково-серого цвета с вытканными золотыми лилиями. Рафинированная цветовая гамма выгодно подчёркнута обрамлением из морёного дуба. По карнизу, на кронштейнах, были помещены щиты с элементами герба князей Юсуповых графов Сумароковых-Эльстон. Ренессансные полуциркульные окна с рамами, которые своими внутренними очертаниями повторяют их форму, выходят в Парадный вестибюль. Тем самым архитектор достигает сразу несколько эффектов: освещает интерьер, разряжая его сумрачною ренессансную обстановку, создаёт эффект контраста с Парадным вестибюлем и Перспективу».

В этой гостиной архитектор решил продемонстрировать всё, на что «способен» дуб. Когда мы проводили цикл бесед о древесине, то уделяли немало внимания этому дереву, приводя примеры и его «стойкости», и неповторимой фактуры, и других достоинств. Дуб в загородном строительстве может стать «главным героем». Но на примере Юсуповского мы видим, что это благородное дерево способно украсить и дворец. Причем, элементы интерьера, изготовленные из дуба, могут быть самыми разнообразными. «Трехъярусная дубовая люстра, - сообщается в источнике, - выполнена в форме рогов изобилия, гирлянд и цветов.  Из мебельного убранства для столовой были заказаны дубовые стулья, обтянутые кожей и дубовый стол. Стол венецианской работы, имеет ножки в форме крылатых львов, поддерживающих щит с гербом Венеции».

Копировать Дубовую гостиную для загородного дома вовсе необязательно. Достаточно показать дизайнеру фото этого помещения, отметив на нем «детали», которые хозяева жилища хотели бы видеть в своей гостиной. Изготовить нечто подобное можно и в наши дни. Дело за малым – за денежными средствами. В том случае, если они имеются, в загородном доме появится Дубовая гостиная, в которой будут присутствовать копии элементов оригинала.

А теперь мы снова будем говорить о домашнем театре дворца Юсуповых. Именно после реконструкции, проведенной А. А. Степановым, театр обрел тот вид, которым сегодня может насладиться любой побывавший во дворце. Согласно источнику, этот театр «является кульминацией анфилады выставочных залов. А. А. Степанов осуществил глобальную реконструкцию зала, изменив его пропорции. Он углубил театр на одну треть. Таким образом, зал, построенный по принципу амфитеатра, заменяется классическим итальянским театром.Созданные А. А. Степановым пропорции зала безукоризненны: компактно, в небольшом объёме он сумел вместить все традиционные элементы европейских театров. Это скорее образ театра вне времени.

Архитектурно-планировочная композиция зала динамична. Из анфилады выставочных залов по мраморной лестнице, специально выполненной по проекту А. А. Степанова, зрители попадают в небольшое фойе с низким потолком, богато украшенным позолоченной лепкой и зеркалами».

Разговор об этом  шедевре Александра Александровича мы продолжим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: spbfotos, ekskursiaspb, flatproject, tanya45.livejournal, serzh