В прошлый раз мы начали беседу об  очередной реконструкции этого особняка (напомним, что данный дворец многими специалистами в области архитектуры называется особняком), которая происходила в 90-е годы XIX века под руководством зодчего А. А. Степанова. В конце прошлой беседы мы обещали ответить на вопрос «Какое отношение имеют к современному дачному строительству те новинки, которые предложил Степанов?» Итак… отвечаем…

Конечно, говорить о том, что сегодня при благоустройстве загородного дома следует использовать именно то техническое оснащение, о котором говорилось в прошлый раз, и о котором еще будет сказано, было бы не совсем правильно. Более чем за 100 лет индивидуальное строительство сделало огромные шаги вперед, и в наше время новинки А. А. Степанова могут показаться наивными и примитивными. Речь не об этом, а о самом принципе использования новейших технических достижений. Где, как ни в городской квартире или загородном жилище использовать новейшие системы, будь то канализация, отопление, освещение, системы доступа, видеонаблюдение и прочие «атрибуты» современности, направленные на благоустройство домов. А. А. Степанов на примере Юсуповского дворца создал образец, по которому в последующие годы стали оснащаться новыми системами сначала дома знати, а затем доходные дома и другие здания, приспособленные для жилья.

Продолжая тему новшеств, которые привнес А. А. Степанов в Юсуповский дворец на Мойке, мы снова обратимся к научной работе (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». В частности, источник сообщает, что А. А. Степанов «модернизировал особняк»(систему парового отопления, водопровод, театр), используя последние достижения науки и техники…  Реставрация и реконструкция интерьеров характеризует архитектора как тонкого стилиста, проникающего в замыслы предшественника, не изменяя их, а лишь освежая, внося деликатные поправки в убранство интерьеров. Так, например, в Столовой первого этажа кессоны были покрыты сусальным золотом, имитирующим маркетри витрин. В жилых покоях княгини, в её Фарфоровом будуаре А. А. Степанов заменяет малиновые штофные ткани оливковыми, делая тем самым интерьер более рафинированным, убирая тяжёлую роскошь второго рококо. Замену штофной ткани и некоторых элементов лепного декора он производит и в Кабинете княгини. Новые штофные ткани, картуши и рокайльные завитки, привнесённые А. А. Степановым, являются ярким стилевым акцентом».

Здесь мы хотим сказать, вот о чем… Возможно, кто-то из постоянных участников наших встреч уже сделал выбор в пользу того или иного интерьера, который был описан как «рожденный» в ходе предыдущей реконструкции дворца. Например, знакомясь с Фарфоровым будуаром, предложенным Ипполитом Антоновичем Монигетти, некоторые обладатели загородного дома решили, что подобное помещение в их жилище будет непременно иметь штофные ткани малинового цвета. Этот вопрос был обсужден за семейным столом, но… появляется информация об изменении цвета текстиля. И тут хозяева дома начинают подвергать сомнению свое решение и уже думают об оливковом цвете тканей. Для чего мы это говорим? А для того, чтобы «намекнуть» участникам наших разговоров о том, что, принимать окончательное решение желательно после посещения всех встреч. Во время наших бесед можно делать «заметки на полях», и только после того, как мы все вместе покинем Юсуповский дворец, имея полное представление о том, какими были и какими стали его интерьеры, делать окончательные выводы.

Возвращаясь к разговору о конкретных изменениях, которые внес А. А. Степанов в убранства дворца, отметим, что, согласно источнику, «на месте двери, соединяющей Кабинет и Персидский будуар, архитектор помещает зеркало, и соединяет Персидский будуар с Ванной комнатой и Фарфоровым будуаром. Таким образом, он отделяет Кабинет (своеобразную приёмную княгини) от более интимных, более камерных покоев.

А. А. Степанов реставрирует анфиладу выставочных залов с пробитием новых окон, перебойкою существующих, устройством сводов на рельсах, заменою старых стропил новыми, и заменою некоторых дверных и оконных отверстий, согласно детальным чертежам. Судя по чертежам, архитектор заложил два окна в Прециозе. Технический отдел Городской Управы разрешил ему возведение двух каменных пристроек с надворной стороны лицевого дома - это Музейный и Стеклянный коридоры, а также перекладку двух наружных стен в Гобеленовой гостиной и Дубовой столовой. В самостоятельно созданных интерьерах в полной мере проявился и творческий почерк архитектора, и степень его одарённости. Архитектор, сложившийся в эпоху эклектики, вырабатывает свой собственный метод в подходе к историческому протостилю».

А. А. Степанов не «срисовывал» интерьеры с других дворцов, а искал своё, новое и, надо сказать, нашел. Мы ни в коем случае не хотим «бросить камень в огород» других архитекторов. Подражание и копирование элементов одних интерьеров с проецированием их на других – это не дурной тон, и подобный прием использовался и продолжает использоваться сегодня. Но, согласитесь, что новое всегда заслуживает повышенного внимания, как бы к этому новому не относились современники. Что же касается непосредственно новшеств, предложенных А. А. Степановым, то, в подавляющем большинстве, все, кто имел возможность увидеть воочию созданные зодчим убранства дворца, приходили к единому мнению о том, что перед ними произведения искусства. Причем, А. А. Степанов, как и его предшественники, не отказывался от общего характера дворцового стиля, но привносил в него нечто неповторимое.

В следующий раз мы продолжим разговор  о реконструкции Юсуповского дворца в 90-е годы XIX века.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: photoforum, blogs.mail, visualrian, larmes-delicatesse, fotki.yandex