Напомним, что эти работы проходили в 60-е годы XIX века, и руководил ими Ипполит Антонович Монигетти.

В конце прошлой встречи мы сказали о том, что архитектор внес свои коррективы в облик домашнего театра , который впоследствии не сохранился (театр,  существующий ныне, был создан в ходе следующей реконструкции дворца).Возможно, современные домовладельцы возьмут на заметку описание утраченного интерьера и создадут в своем загородном жилище нечто подобное.

По традиции сегодня мы снова будем использовать цитаты из научной работы (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».

Итак, о домашнем театре, созданном И. А. Монигетти, мы можем судить, глядя на акварели А. А. Редковского. В источнике сказано, что «это был зал, имеющий те же пропорции, что и Михайловский театр, со скамьями, спускающимися к сцене, двумя галереями слева и справа от центральной ложи, но оформленный в стиле барокко. Обилие красного бархата с золотыми кистями и бахромой является, пожалуй, самой отличительной чертой этого интерьера и придаёт ему уже знакомое ощущение великолепия и роскоши».

Если это описание наведет обладателей загородного дома на мысль создать в своей резиденции домашний театр с перечисленными выше элементами, то своими желаниями нужно поделиться с дизайнером, который, в свою очередь, изучит акварели А. А. Редковского и «перенесет» домашний театр Монигетти в загородный дом.

А теперь настало время подвести итоги сказанному о реконструкциях Юсуповского дворца, производимых в 40-е и 60-е годы XIX века. В своей научной работе Н. В. Зайцева пишет: «…Сравнивая работы… двух архитекторов, можно выделить этапы формирования нового стиля в русской архитектуре. Сначала эклектика проникает в дворцовый интерьер, как европейская, а точнее «французская» мода. «Новый» стиль затрагивает, прежде всего, интерьер, сосуществуя в силу своей всеядности с классицизмом и трансформируя классицистические интерьеры за счёт мебели, драпировок, ковров и т.д. Этот этап эклектики можно назвать «декоративным», поскольку он не касается пока ещё архитектуры в целом».

Отметим, что загородное строительство в вопросе отражения стилей в архитектуре и интерьере более «демократично». То есть, перед архитекторами (проектировщиками) далеко не всегда ставится задача создания проекта загородного дома, в котором внешний вид строения и планировка соответствовали бы внутреннему содержанию. Если в 40-е годы XIX века вопрос о таком соответствии не стоял в силу «молодости» стиля, то в наши дни есть иные причины, по которым внешний вид дома и расположение комнат  могут  не соответствовать стилю в интерьере. Одной из них является невозможность хозяев дома найти необходимые денежные средства, так как отражение определенного стиля во внешнем облике и планировке дома связано с немалыми затратами.

Вторая причина: домовладельцы считают, что достаточно в загородной резиденции иметь «нужный» стиль лишь в интерьере, придавая внешнему виду строения сходство с окружающими домами. Попросту говоря – не стоит выпячивать свой дом среди относительно неброских жилищ.

Еще одной причиной несоответствия архитектурного стиля стилю в убранстве является «припозднившееся» решение о создании интерьера, отличного от того, что был в доме первоначально. В этом случае в строении создается новый стиль в убранстве, а планировка и  внешний вид дома остаются без изменений.

Возвращаясь к подведению  итогов реконструкции Юсуповского дворца в 40-е – 60- е годы, отметим,что, согласно источнику, «первыми, кто сталкивается с новым стилем, была русская аристократия и пенсионеры Академии художеств.Русская аристократия, живя и путешествуя по Европе, генерирует спрос на новый стиль, который пока ещё не может быть удовлетворён в России, поскольку не сформировалось поколение архитекторов - носителей новой архитектурной моды.

На этом, втором, этапе приглашаются европейские архитекторы, тяготеющие к стилю Наполеона III или стилю «Второй империи». Одним из таких зодчих был Бернар Симон…

И лишь на следующем этапе, когда появляется новое поколение русских архитекторов, стиль приходит в архитектуру. К этому поколению относится И. А. Монигетти. Ему свойственна более широкая палитра протостилей и свободное владение ими, что заложено было уже в системе образования Академии Художеств».

Существует ошибочное мнение, что каждый последующий стиль лучше предыдущего. Но понятие «красота» субъективно. К тому же консерватизм в архитектуре и интерьере существовал всегда. Невозможно убедить приверженца, предположим, раннего классицизма в том, что рококо превосходит его по многим «показателям».Да и стоит ли пытаться переубеждать консерватора. Тем более, что у него всегда найдутся свои аргументы в пользу «уходящего» стиля. И в этом случае оба спорящих будут по-своему правы. Мы говорим это для того, чтобы каждый домовладелец, отдавший предпочтение тому или иному стилю, придерживался бы своей точки зрения и жил в таком интерьере, который ему по душе.

В следующий раз мы продолжим подведение итогов сказанному о  реконструкции дворца Юсуповых на Мойке в период с 40-го по 60-е годы XIX века.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: semagazine, drkbrngrl.wordpress, khimki.olx, basik, modadoma.tomsk