Этой темы мы коснулись, знакомясь с  Помпейской галереей Юсуповского дворца на Мойке. Разговор об убранствах дворца мы продолжим и сегодня. Напомним, что вот уже на протяжении ряда встреч мы изучаем интерьеры Юсуповского дворца, появившиеся в нем в ходе реконструкций. Остановились мы на реконструкции 60-х годов XIX века, руководил которой Ипполит Антонович Монигетти.

Сегодня, по традиции, мы будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».

Итак, давайте посмотрим, что собой стали представлять апартаменты княгини Юсуповой после того, как их интерьеры «скорректировал» И. А. Монигетти. «Будуары княгини Татьяны Васильевны, - говорится в источнике, - оформляются Монигетти традиционно для эпохи в стиле рококо. Любопытно, что этот стиль не имеет широкого распространения в России в XVIII веке ни в архитектуре, ни в интерьере…   Китайский дворец в Ораниенбауме скорее всего является исключением из правила. Но во второй половине XIX века это был один из самых используемых протостилей как в европейской архитектуре, так и в России. Эпоха Людовика XV во второй половине XIX века ассоциируется с утончённой роскошью и изысканным великолепием, хотя иногда в интерпретации архитекторов XIX века этот причудливый и динамичный стиль лишается свойственных ему легкости и изящества и перерождается в стиль Второй Империи».  

Так как И. А. Монигеттии был сторонником стиля эпохи Людовика XV, при реконструкции дворца под руководством этого архитектора появление элементов данного стиля вполне объяснимо. Дворцовый стиль с чертами интерьера эпохи Людовика XV достаточно узнаваем, несмотря на то, что «на российской почве» «воздушность» этого стиля прячется за изыском.

Результат работы Монигеттии в апартаментах княгини мы можем видеть в наши дни. В источнике сказано, что «Кабинет Её Сиятельства дошёл до нашего времени без изменений. В его оформлении поражает внешнее соблюдение формальных признаков стиля рококо и, вместе с тем, полная его трансформация. Интерьер асимметричен, арка с картушем и монограммой Татьяны Васильевны разделяет его на две неравные части. Обилие зеркал, присущее этому стилю иллюзорно расширяет пространство. В отличие от барокко не весь плафон, а лишь часть его заняты живописной вставкой - центральный медальон («Играющие амуры») и четыре небольших живописных медальона написаны на пасторальные сюжеты Августом Руильи. Остальную часть плафона занимает зеркало, по которому идёт излюбленный рокайльный мотив - трельяжная решётка. Рисунок плафона зеркально отражается в рисунке наборного паркета. Стены разделены на панели и обтянуты шёлком, плоскость плафона плавно переходит в плоскость стен.  Падуги украшены лепкой, невысокой по рельефу и слегка позолоченной. Как видно по перечисленным признаком, все внешние характеристики соблюдены».

Прием с использованием зеркального отражения рисунка потолка на паркете в те годы широко применялся архитекторами, и в наши дни в загородном доме с дворцовым стилем в интерьере такое «отражение» может стать «изюминкой» убранства. Конечно, желательно, чтобы о своих желаниях по поводу использования этого приема хозяева будущего дома сообщили проектировщиками на стадии создания проекта жилища. В противном случае домовладельцев ждут дополнительные расходы, так как без реконструкции существующего интерьера не обойтись.

Рококо, к которому обратился И. А. Монигетти, было продиктовано временем. Этот стиль «пододвигал» классицизм к эклектике, но, в то же время, сохранял основные классицистические черты. «Одной из причин широкого распространения рококо во второй половине XIX века, - пишет Н. В. Зайцева, - была его максимальная комфортность. Мебель рококо всегда удобна и легка, эти характеристики сделали её незаменимой в эклектических интерьерах.

Мебельный гарнитур Кабинета почти полностью дошёл до нашего времени.   В «Смете на обмебелирование комнат дома его сиятельства князя Юсупова» перечислена практически та же мебель, которая находится в интерьере сегодня: диван угольный, кушетка, кресла покойных средних — два и ещё два кресла, четыре стула, одно кресло к бюро. Табуретка со спинкой к пианино, этажерка для нот. Но некоторые предметы всё же были утрачены: пате с корзиной для цветов, несколько этажерок, корзина для пианинных бумаг, тубы для вазы или канделябра».

Мебель в покоях княгини заслуживает особого внимания. Она была изготовлена (согласно источнику) «из розового дерева по эскизам архитектора, лишена прямых поверхностей и углов, рокайльные волнообразные линии плавно перетекают одна в другую. Тёплый тон деревянных частей мебели в сочетании со штофной тканью в кофейно-молочных тонах создают изысканное цветовое сочетание».

Желающие иметь в своем загородном доме мебель, подобную той, что принадлежала княгине Юсуповой, могут взять за образец мебельное убранство ее апартаментов, которое, к счастью, сохранилось почти полностью.  Те же, кто пожелает видеть в своем жилище убранство, не дошедшее до наших дней, должны сообщить о своих намерениях дизайнеру, который, в свою очередь, обратиться к акварелям А. А. Редковского, запечатлевшего утраченный интерьер.

В начале следующей встречи мы «посмотрим» на эти акварели, после чего продолжим беседу об интерьерах Юсуповского дворца на Мойке.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ilovepetersburg, varang, rgali, forum.vgd, pogotek