Обладателям загородных домов, присутствующим на наших встречах, останется лишь выбрать один из интерьеров в дворцовом стиле, о которых мы говорим на протяжении длительного времени (и будем говорить еще).

В конце прошлой беседы мы сказали о том, что созданная И. А. Монигетти в 60-е годы прошлого века Бильярдная (Турецкий зал), освещалась не совсем обычно, и что руководитель реконструкции Юсуповского дворца Монигетти нашел нестандартное решение проблемы освещения этого помещения. В чем же заключалось это решение? На этот вопрос нам поможет ответить цитата из научной работы (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX - начало XX вв.). К этому труду мы постоянно обращаемся, за что благодарим его автора.

Итак, для освещения Бильярдной Ипполит Антонович использует световой фонарь, но вместе с ним, согласно источнику, и живописные витражи, что решает одновременно несколько задач: витраж скрывает световой дворик, создаёт мягкий приглушённый свет, атмосферу психологического комфорта и настроения. Витражи, которые сегодня находятся в интерьере, датируются концом XIX века и выполнены по проекту архитектора А. А. Степанова. Вероятно, они заменили собой монигетьевские витражи...

Как видно из цитаты, витражи, установленные при И. А. Монигетти, были впоследствии заменены на другие. Но сама идея освещения не пересматривалась. Здесь мы подошли к вопросу, который рассматривался нами достаточно основательно, но в контексте с дворцовыми интерьерами России был освещен лишь поверхностно. Мы говорим о витражах. Поэтому мы ненадолго оставим Юсуповский дворец и посмотрим, что собой представляли витражи в России XIX века. В дальнейшем же мы намерены посвятить теме значения витражей в русской архитектуре и интерьере отдельный цикл бесед.

Мы обращаемся к тому же источнику и узнаём следующее: в исследовании, посвященном витражу в русской культуре, Т. В. Волобаева (автор научного труда Витраж в русской культуре - прим. А. К.) подчёркивает, что распространение витражей в России в 20-40-е годы XIX века рассматривается в тесной связи с мировоззрением романтической эпохи и утверждением в архитектурной практике эклектического метода. Выявляя закономерности применения витражей в зависимости от стилистики и типологии помещения, исследователь обосновывает два немаловажных для нас фактора... Несмотря на то, что после беседы об интерьерах Юсуповского дворца нас ждет длинный разговор о российских витражах, мы позволим себе сейчас остановиться на этих факторах.

В источнике сказано, что во-первых, витражи считали принадлежностью не только европейского средневекового зодчества, но и всей восточной, азиатской архитектуры. Этим было обусловлено применение полихромного остекления в интерьерах ориентальной стилистики... Во-вторых, витражи были почти обязательной принадлежностью комнат, предназначенных для отдыха, мы видим их в будуарах, курительных, ванных, оформленных, как правило, в одном из восточных стилей.

В России витражи стали популярными в 20-е годы XIX века. Именно тогда в нашей стране интерес к рыцарским романам достиг своего пика. Это, в свою очередь, дало толчок к использованию в архитектуре и интерьере готических мотивов, с которыми неразрывно связаны витражи. Но в те времена в России еще не выпускали цветные стекла, а производственных мощностей Европы не хватало на то, чтобы поставлять продукцию в нашу страну. Выход был найден: в Россию стали отправлять старинные витражи XV-XVII веков, а реставраторы дарили этим творениям вторую жизнь.

Но... вернемся в Юсуповский дворец. Помимо готических мотивов, выражающихся в установке витражей, И. А. Монигетти начал смело использовать и восточные мотивы. Архитектор создал в Юсуповском дворце два восточных интерьера. Восточный зал, оформленный И. А. Монигетти - говорится в научной работе Н. В. Зайцевой, - не дошёл до нашего времени, он был переоформлен в конце XIX века архитектором А. А. Степановым в мавританском стиле. Но воссоздать его убранство можно по акварели А. А. Редковского и некоторым документами. Например, по договору-подряду на малярные и расписные работы был приглашён художник Август Руилье. В этом документе стилистика интерьера конкретизируется, он называется Турецкий зал. Художник расписал стены орнаментом в голубых, амарантовых, красных и белых с позолотой тонах масляной краской, исключая места, где висели ковры и панели, выполненные под цвет дерева. На акварели видны эти панели, расписанные под красное дерево, на стенах висят картины, изображающие турецких султанов. Колонны разделяют интерьер на две части. В центре бьёт фонтан, окружённый зеленью. Он отделен драпировкой и ширмой от маленькой диванной со столом, низким турецким диваном и пуфами с бахромой. Пол устлан коврами. Но рядом с экзотическими предметами соседствует декоративный столик-геридон с двумя стульями.

При желании современный дизайнер может найти репродукции этих акварелей и предложить обладателям загородного дома воссоздать утраченный интерьер данного помещения дворца Юсуповых. Восточные мотивы в сочетании с дворцовым стилем в убранстве в наши дни достаточно популярны. Специалисту нужно только найти тот интерьер, который пришелся бы по вкусу домовладельцам.

В следующий раз мы продолжим начатую сегодня беседу о восточных мотивах в дворцовых убранствах Юсуповского дворца.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fealot, inokno, izhevsk.usfera, arttrans, moonstone