В прошлый раз мы рассматривали убранства Гостиной Генриха II и Кабинета-библиотеки князя, которые появились в результате реконструкции дворца в 60-е годы XIX века. Руководил работами Ипполит Антонович Монигетти. Участникам наших встреч – потенциальным и реальным обладателям загородных домов - останется лишь сделать выбор и решить, какой из интерьеров станет «прототипом» интерьера подобных помещений в их доме.

Сегодня мы снова будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Мы уже отмечали, что Монигетти в своих интерьерах прибегал к стилизации элементов декора под Ренессанс. «В мебели стилизация под ренессанс, - сказано в источнике, - проявилась только в декоративно-орнаментальном оформлении, но не в конструктивном. По форме и конструкции эти низкие комфортные диваны и кресла выдержаны в стиле новой эпохи. При создании обстановочных комплексов выполняются не копии старых вещей, а от них заимствуется лишь общие очертания формы и орнамент».

В продолжение темы убранства Гостиной (салона) Генриха II хочется отметить, что, согласно тому же источнику, «одним из элементов стилизованного ренессансного интерьера является кессонированный плафон, украшенный золочёными розетками и тонированный под грушевое дерево. Двери, панели, наличники окон изготовлены из грушевого дерева.Утрачена хрустальная люстра, которую мы видим на акварели А. А. Редковского. На ней видны  также шкафы и консоли… на полу натянут толстый ковёр розовато — малинового цвета».

Желающие видеть в своем доме интерьер, который был утрачен, могут обратиться к акварелям А. Редковского. Те же, кто захочет иметь убранство, подобное тому, которое создал И. Монигетти, имеют возможность лицезреть сохранившиеся до наших дней интерьеры дворца. 

Приведенная ниже цитата даст возможность понять принцип, которым руководствовался Ипполит Антонович, что, в свою очередь, позволит обратиться домовладельцам (разумеется, под руководством дизайнера) к тем же приемам. Н. В. Зайцева говорит, что «салон этот является примером одного из подходов к протостилю, присущих этой эпохе. Архитектором берутся отдельные внешние признаки, элементы декора французского Ренессанса (кессонированный плафон, ренессансная орнаментика) и используются в интерьере и мебели, построенным по иным конструктивным принципам. Салон этот столь же далёк от эпохи Генриха II, как Музыкальная гостиная от эпохи итальянского Ренессанса; архитектор не стремится передать настроение или дух эпохи.  Это уютный, изолированный, немного буржуазный салон с комфортной, на низких ножках мебелью, заполненный модными предметами декоративно-прикладного искусства».

При использовании таких «штрихов», передающих настроение эпохи, создается «псевдостиль», и никакого негативного оттенка в это слово мы не вкладываем. Данный прием достаточно интересен, но применять его может только профессионал, чувствующий грань между стилизацией и «духом эпохи». Салон Генриха II в Юсуповском дворце не стилизован под салоны эпохи Генриха II. Напомним, что речь идет о короле Франции, правящем в 1547—1559 годах, то есть, в эпоху Возрождения. Гостиная, созданная И. А. Монигетти, лишь «прикасается» к стилю того времени.

Говоря о Кабинете-библиотеке князя, отметим, что выполнен он был из дуба. Этот Кабинет, согласно научной работе Н. В. Зайцевой, «сильно отличается от простых и даже аскетических кабинетов XVIII века.Во второй половине XIX века в петербургских дворцах входит в моду тип кабинета-салона. И хотя интерьер был серьёзно изменён в послереволюционное время и утратил своё мебельное убранство, но до сих пор сохранились дубовые стеллажи для книг с тремя проходами и галереей с маленькой прикладной лестницей для верхней части шкафа с зеркальными стёклами». 

Второй ярус библиотеки обнесен бронзовой балюстрадой. Попасть к нему можно по выдвижной лестнице, которая «спрятана» за дверцей в стене. Во времена, когда Юсуповы были хозяевами этого дворца, в данном помещении за витринами находились коллекции медалей и монет.

Одним из украшений Кабинета является живописный плафон О. Руйи. Также нельзя не сказать и о часах. Они сделаны из черного мрамора и малахита французскими мастерами. Ничего похожего на эти часы  в других дворцах нет. В качестве познавательной информации добавим, что собрание книг, находившееся в этом кабинете, было одним из лучших в России. После известных событий 1917 года бесценные издания были переданы библиотекам. Кстати, в этом Кабинете находится потайная дверь, за которой в 20-е годы ХХ века были найдены 27 (по другим данным – 26) писем А. С. Пушкина.  

Возвращаясь к разговору об интерьере Кабинета-библиотеки князя, отметим, что (согласно научной работе Н. В. Зайцевой), «в  «Смете на обмебелирование комнат князя Николая Борисовича», в кабинете значится следующая мебель: стол между окнами, шкаф под столик с костяными дверьми и полками, дубовые шкафы. На акварели А. А. Редковского хорошо виден двухтумбовый стол под зелёным сукном, пианино с нотами, гарнитур мягкой мебели в стиле Людовика XVI.

Во Франции в эту эпоху, эпоху Наполеона III, императрица Евгения создаёт своеобразный культ Марии Антуанетты. Коллекционируя её личные предметы, императрица привлекает интерес к стилю Людовика XVI, и во французских салонах появляются мебельные гарнитуры в стиле французского классицизма. Французская традиция тотчас же подхватывается Петербургом».

Кабинет-библиотека Юсуповского дворца на Мойке заслуживает того, чтобы о ней было сказано как можно больше. Поэтому мы не прекращаем знакомство с этим помещением и продолжим его в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: .tatar.museum, fealot, liveinternet (2 фото), tanya45.livejournal, ksana-popova.livejournal