Учитывая желание обладателей загородных домов обладать жилищем в дворцовом стиле, смеем предположить, что описываемые на наших встречах убранства российских дворцов помогут домовладельцам определиться с выбором интерьера (или отдельные его элементов) .

Сегодня мы продолжим беседу о реконструкции Юсуповского дворца, которая происходила в 60-е годы XIX века под руководством Ипполита Антоновича Монигетти. В нашей беседе снова примет участие научная работа Натальи Владимировны Зайцевой История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX - начало XX вв.).

Итак, в конце прошлой встречи мы сказали, что И. А. Монигетти питал любовь к стилю Людовика XV. Но, согласно источнику, в интерпретации Монигетти рококо присуща большая пышность, чем это свойственно протостилю и, в то же время, он более элегантен, чем, так называемый стиль Наполеона III.

Левое крыло первого этажа занимают жилые покои, оформленные И. А. Монигетти для князя Николая Борисовича Юсупова-младшего. Первый интерьер, куда мы попадаем из Кариатической - это Музыкальный салон князя. Музыкальная зала - один из самых лёгких монигетьевских интерьеров. В 50-е годы XIX века салоны - музыкальные, литературные приходят на смену домашним театрам.

Здесь мы позволим себе немного углубиться в тему музыкальных и литературных салонов, которые в наши дни, как и в середине XIX века, становятся неотъемлемой частью дома.

Безусловно, наличие в загородном доме подобных салонов говорит о любви его хозяев к искусству и, музыке и литературе, в частности. К счастью, сегодня далеко не все забыли о духовных ценностях, и стремление таких людей как можно чаще приобщаться к прекрасному находит свое отражение в интерьере. В отличие от создания домашнего театра, обустройство музыкального или литературного салонов не требует больших затрат, и появление в жилище подобных помещений не предполагает наличия комнаты (зала) с солидной площадью.

Отличие музыкального салона от литературного незначительны. Первый обязывает хозяев дома приобрести, как минимум, пианино и, как максимум, - рояль и музыкальные инструменты. Никто не говорит, что по количеству таких инструментов музыкальный салон должен походить на симфонический оркестр. Можно обойтись малой кровью и держать в салоне (помимо пианино или рояля) гитары. Наличие других музыкальных инструментов не требуется. Как правило, гости, играющие на духовых инструментах, приносят их с собой.

Сооружение в таком помещении небольшой сцены необязательно. Стулья (кресла) можно расположить таким образом, что выступающий будет находиться в зоне видимости всех собравшихся в зале. В литературном салоне иметь музыкальные инструменты не требуется. По сути, такой салон будет представлять собой гостиную, где, как и в музыкальном салоне, стулья (кресла) следует расположить с максимальным удобством и для выступающих, и для слушателей.

Важным условием для таких помещений является акустика. И здесь на помощь придет специалист (проектировщик, архитектор, дизайнер), который сможет создать в салоне необходимый акустический эффект.

Так как цикл наших бесед посвящен дворцовому стилю в интерьере, мы скажем еще несколько слов об отражении этого стиля в музыкальном и литературном салонах. В качестве образца для подражания можно взять практически любую гостиную одного из российских дворцов, не говоря уже о музыкальных или литературных салонах (в том числе и музыкальном салоне Юсуповского дворца).Об этом помещении источник сообщает, что оно оформляется в стиле итальянского Ренессанса. Изящные позолоченные пилястры разделяют поверхность стен на прямоугольные плоскости, плафон украшен кессонами.

В описи вещей, купленных Николаем Борисовичем за границей и доставленных для реконструкции во дворец, значатся картон-пьер для 24 кессонов в залу для музыки и орнамент для стен и потолка... В наших беседах уже не раз звучал термин картон-пьер. Подозреваем, что не все знают, о чем идет речь, поэтому сделаем пояснение. Картон-пьер, или как его еще называют, каменный картон представляет собой папье-маше (массу из бумаги, картона с клеящими веществами), в котором содержится большое количество минеральных добавок, таких, как цемент, мел и проч.

Возвращаясь к работе Н. В. Зайцевой, хочется отметить, что, согласно источнику, для музыкальной гостиной мастером Бейгандори выполняются: 18 позолоченных стульев с камышом, два дивана...Золочёные стулья, как видно на акварели А. А. Редковского, были расставлены вдоль стен. В центре салона висел портрет Татьяны Васильевны Юсуповой. На окнах и дверях были шторы с бахромой на белой коленкоровой подкладке.

Если хозяева загородного дома захотят скопировать Музыкальную гостиную Юсуповского дворца, то цитата им в этом поможет.

Ну а вместо портрета княгини можно повесить портрет хозяйки дома: и княгиня не обидится, и современной княжне будет приятно.

Мы покидаем Музыкальную гостиную, чтобы посмотреть на другие помещения, реконструированные И. А. Монигетти. За музыкальной гостиной, - говорится в источнике, - вдоль набережной Мойки Монигетти поместил ещё два интерьера - Гостиную Генриха II и Кабинет-библиотеку князя . Об этих помещениях мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fototerra, ekskursiaspb (2 фото), fotki.yandex, blogs.privet