В прошлый раз мы говорили об интерьерах Юсуповского дворца на Мойке, преображенных в результате реконструкции в 60-е годы XIX века. Напомним, что руководил работами Ипполит Антонович Монигетти. Сегодня мы продолжим этот разговор, а обладатели загородного дома снова окажутся перед выбором убранства, которое в виде копии может переехать в их дом. По традиции мы будем обращаться к цитатам из научной работы Натальи Владимировны Зайцевой История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX - начало XX вв.).

Гобеленовая гостиная, с убранством которой в более ранний период мы уже знакомились, также не осталась без внимания И. А. Монигетти. В этом помещении архитектор решил реставрировать всю лепнину. Согласно источнику, по договору-подряду Дылёв обязуется поправить штукатурку, где потребно будет отлить таковую вновь из своего материала, потолок перетереть и заново выбелить. Как и в случае с Красной гостиной, Монигетти не прибегает к серьезным изменениям интерьера, за исключением лепного украшения, и оставляет убранство в том виде, в каком оно было после реконструкции Б. Симона.

В Круглый кабинет, - пишет Н. В. Зайцева, - ...покупается новый мебельный гарнитур в стиле Людовика XV, большая часть которого, как видно у того же А. А. Редковского, состоит из мягкой бескорпусной Мебели. Для тех, кто не участвовал в наших предыдущих беседах об интерьерах Юсуповского дворца, сообщим, что упомянутый в цитате А. А. Редковский - это художник, изображавший убранства дворцовых помещений в своих акварелях. В интерьере, - продолжает источник, - также находится много мебели под Буль, канделябров и ваз севрского и китайского фарфора, напольные ковры малинового цвета с крупным рисунком. Крайне любопытным кажется нам мнение Е. А. Борисовой, которая, согласно источнику, на примере трансформации Круглого кабинета Юсуповского дворца иллюстрирует один из процессов, присущий эпохе эклектики, процесс обживания эклектикой классицистического пространства... Итак, Е. А. Борисова писала, что классический ритм был сознательно нарушен введением новой мебели и её расстановкой.

Стройные колонны ротонды окружались специально круглыми диванами, которые искажали их пропорции и наполовину скрадывали самую колонну. Подобный декоративный приём был рассчитан на маскировку классического ордера и на зрительное разрушение классической композиции, которая оценивалась в новую эпоху как чрезмерно чопорная и холодная. В результате ротондальная композиция почти перестала восприниматься, поскольку основания колонны были скрыты круглыми диванами, мирный ритм колонн прерван, а вся площадь квадратной в плане комнаты равномерно покрыта группами лёгкой золочёной мебели в стиле близком к рококо.

Другими словами, Монигетти решил не прибегать к разрушительным мерам и, оставив те же колонны на своих местах, частично спрятал за мебелью эти отголоски классицизма. Архитектор с максимальной аккуратностью подошел к вопросу реконструкции, понимая, что, уничтожив классицистические мотивы, он не сможет придать эклектике того шарма, какой непременно присутствует в эклектическом интерьере, гармонирующем с классикой. Судя по всему, Ипполит Антонович рассуждал приблизительно так: Лучше завуалировать старое, чем избавляться от него. И в качестве очередной вуали зодчий использовал ткани. Мы уже упоминали о значении текстиля в эклектическом интерьере. Поговорим еще немного на эту тему...

В научной работе Н. В. Зайцевой сказано, что судя по сметам, почти во всех парадных залах натягиваются ковры, шьются новые шторы с бахромой или же реставрируются старые. В итоге, анфилада уже состоит из изолированных салонов.

Данный прием можно использовать и в интерьере загородного дома. Дизайнер создаст иллюзию того, что некогда интерьер был в стиле классицизма, но впоследствии якобы его стала вытеснять эклектика. Этот, своего рода, обман, максимально приблизит убранство дома к интерьерам многих российских дворцов (в том числе и дворца Юсуповых на Мойке), где классицизм был скорректирован эклектикой.

Но как бы аккуратно ни производил Монигетти реконструкцию дворца, отказаться от перепланировки он не мог. В работе Н. В. Зайцевой приводится смета на перестройку и переделку внутренних комнат в доме его сиятельства князя Юсупова в Петербурге. Автор научного труда пишет, что каменные работы включали полную перепланировку половины князя на первом этаже и половины его жены на втором. Возводятся стены и фундамент для Восточной гостиной и Бильярдной залы, в результате чего интерьеры приобретают сегодняшние пропорции и размеры. Судя по этой смете, Монигетти продолжил начатую А. А. Михайловым и Б. Симоном перепланировку дворца вглубь участка. Он располагает Музыкальную гостиную, гостиную Генриха II и кабинет князя вдоль набережной реки Мойки, а далее залы уходят вглубь участка. Вместо светового двора Монигетти строит Бильярдную, соединяя кабинет князя и Восточную залу.

Реконструкция дворца, которой руководил И. А. Монигетти, носила масштабный характер. Монигетти, - говорится в источнике, - уходит от принципа анфилады к осевой архитектурно-планировочной композиции. Спальная комната первого этажа - ось, вокруг которой компактно группируются интерьеры, занимая всё пространство левого крыла первого этажа дворца. Из нижнего вестибюля мы попадаем в Кариатическую - квадратное в плане помещение, украшенное двумя скульптурами кариатид из картон-пьера.

Интерьер этот, выполняющий функцию секретарской князя, был решён в нейтральных тонах. Три двери из него ведут в Буфетную первого этажа. Музыкальный салон и Спальную комнату.

Но реконструкция этим не ограничилась. О том, что еще предпринял И. А. Монигетти в ходе работ в Юсуповском дворце, мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: m.fotki.yandex, gothart, liveinternet, fotki.yandex (2 фото)