В прошлый раз мы подвели итог реконструкции дворца, которой руководил Бернар Симон.Сегодня мы начнем разговор о следующей реконструкции под руководством И. А. Монигетии, приглашенного в 1858 году хозяевами владения на Мойке. Современным обладателям загородных домов останется только сделать выбор в пользу одного из представленных интерьеров (если это выбор еще не был сделан после бесед, посвященных другим дворцам).Впрочем, дворцовый стиль в интерьере загородного дома предполагает использование элементов убранства (их копий), находящихся в разных резиденциях императоров и приближенных к ним лиц.

Напомним, что во всех встречах, посвященных интерьерам и, отчасти, архитектуре дворца Юсуповых в Петербурге, самое непосредственное участие принимает научная  работа Н. В. Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)» 

Итак, Ипполит Антонович Монигетти стал одним из архитекторов, кому Юсуповы доверили судьбу интерьеров дворца. Творческую манеру зодчего характеризовало, согласно источнику, «умение находить компромисс между вкусами заказчиков и модой, не переступить тонкую грань хорошего вкуса и сочетать порой несочетаемые детали интерьера…» Сохранился документ, где Монигетти оговаривает объем работ. В частности, в этом документе сказано: «Парадная лестница и вестибюль должны подвергнуться большим изменениям, как вы можете судить сами, если взглянете на это хотя бы бегло. Большие залы не требуют больших изменений, но их всё же необходимо освежить. Что же касается фасада, то он и так является одним из красивейших и импозантнейших в столице не только по своим качествам, но и благодаря своему расположению».

Князь Н. Б. Юсупов контролировал работу архитектора, находясь в Париже. Заказчик присылал зодчему проекты французского архитектора Руо, которые Монигетти переделывал «на свой лад». Помощниками Ипполита Антоновича были Карл Руска и крепостной архитектор Алексей Сотников. Оформлением интерьеров занимались художник О. Руйи и скульпторы Ф. Ботта и Д. Иенсен.

Как и планировал, Монигетти изменил внешний вид Парадной лестницы, украсив ее «нарядной» лепниной. «Играя» со стилистическими темами, архитектор внес коррективы в интерьеры Музыкальной гостиной, Будуаров, Гостиной Генриха II, Кабинета княгини и Буфетной. Именно И. А. Монигетти создал настоящее чудо – Восточную гостиную.

Юсуповы не скупились на материал, и из Европы были доставлены предметы мебели, светильники, малахитовые, мраморные и ониксовые камины. Очередную  «жемчужину» дворца – Турецкий кабинет - привезли в Россию в готовом (но, естественно, в разобранном) виде, после чего этот кабинет был собран.  

В источнике сказано, что «при реставрации дворца Монигетти стремился сохранить отделку парадных залов, но паркеты, лепка, позолота — всё требовало обновления. Реставрируются старые паркетные полы общей площадью 90 квадратных саженей, артель Дылёва… обновляет позолоту и  красит стены…. В Зелёной гостиной И. А. Монигегтти помещает камин из малахита в стиле барокко… Потолок и стены Зелёной гостиной были заново расписаны акварелью, обновлена позолота плафона. Вместо увезённого княгиней Зинаидой Ивановной мебельного гарнитура докупается мебель орехового дерева, состоящая из трех диванов, двух кресел, двух кушеток, четырёх стульев и двух полукресел . Этот гарнитур мы видим на акварели Л. Л. Редковского… Консоль с зеленью и, конечно же, ткани на окнах и дверях и ковры с крупным рисунком на полах дополняли убранство».

Зелёная гостиная привлекала практически всех архитекторов, участвующих в разное время в реконструкции дворца. Каждый зодчий хотел внести свою лепту в убранство этого помещения, в результате чего о первоначальном интерьере гостиной сегодня можно судить только по сохранившимся документам и акварелям. Если в загородном доме появится некое подобие такого помещения, то, независимо от того, какому архитектору домовладельцы отдадут предпочтение, дворцовый стиль будет отражен, и гостиная станет одним из любимых помещений хозяев загородного дома. Для этого нужно лишь собрать большинство элементов Зёленой гостиной Юсуповского дворца (разумеется, их копии) и с помощью профессионального дизайнера создать интерьер, аналогичный тому, о котором мы говорили.

Но помимо Зелёной гостиной, было (и, к счастью, есть) в Юсуповском дворце помещение, которое архитекторы тоже не могли обойти своим вниманием. Речь идет о Красной гостиной. Мы уже знаем, какой вид имела она до того, как И. А. Монигетти приступил к реставрационным работам. Давайте посмотрим, что привнес Ипполит Антонович в убранство этого помещения.

В научной работе Натальи Владимировны Зайцевой говорится, что в Красной гостиной «был снят, отреставрирован и снова настлан паркет с гравировкой. А также сняты для чистки и опять установлены два мраморных камина».  Другими словами, архитектор решил не менять характер Красной гостиной, и сегодня мы можем видеть ее такой, какой была она задумана Б. Симоном, но с небольшой коррекцией Монигетти.  

Ипполит Антонович ценил красоту и относился с большим уважением к работе своих предшественников. Поэтому существенные изменения в интерьер были внесены лишь там, где, по мнению, зодчего, без них нельзя было обойтись, ибо этого требовало само время. Те же убранства, которые продолжали отвечать духу времени, были изменены лишь в незначительной степени.

В следующий раз мы продолжим беседу об интерьерах Юсуповского дворца на Мойке, которые появились в результате реконструкции 60-х годов XIX века.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex, spb-rf, liveinternet, liveinternet, larmes-delicatesse