Мы уже рассмотрели изменения в убранстве дворца, связанные с его реконструкцией в 30-е годы XIX века, руководил которой А. А. Михайлов. Обращаясь к теме реконструкции дворца в 40-е – 60- е годы XIX века (под руководством зодчих  Бернара Симона и Ипполита Антоновича Монигетти), мы, «не заходя» во дворец, решили сначала уделить внимание вопросам характера интерьера той эпохи.  Неоценимую услугу в раскрытии темы нам оказывает научная  работа (диссертация) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.). Цитаты из этого труда помогают домовладельцам найти ответ на вопрос, какой интерьер и какие его детали будут в полной мере отражать в убранстве их жилища дворцовый стиль.

Итак, продолжаем… «Асимметрия, - говорится в источнике, - свободная трактовка объёма, как архитектурный приём, приходит на смену строгой симметрии. Как видно по планам застройки Юсуповского дворца, архитектор всегда был ограничен дефицитом земли, нерегулярной предшествующей застройкой, что изначально создавало трудности для соблюдения классицистического принципа единства плана и фасада, исключало принцип регулярности. Увеличение дворцов в этот период происходит за счёт расположения залов вглубь участка. В итоге фасад превращается в декорацию, скрывающую объём, о котором невозможно догадаться, судя по фасаду. Этот приём в дальнейшем уже осознанно применяется архитекторами, поскольку эффект неожиданности, контраста присущ архитектуре эклектики». 

Однако, такой прием уже использовался ранее. Достаточно вспомнить Павловский дворец, где фасад всем своим видом говорит о том, что и от внутреннего убранства не стоит ждать неожиданностей. Тем не менее, попадая в помещения Павловского дворца, посетители замечают «несоответствие» фасада интерьеру.

Но если в эпоху раннего классицизма такой прием был исключением, то в середине XIX  века он становится нормой. 

Что же касается типологии интерьеров и их «содержания», то здесь мы наблюдаем следующее: помещения во многих российских дворцах той эпохи несут в себе одни и те же функции, в то время, как само убранство имеет «эксклюзивный» характер. Хозяева дворцов обращаются к различным мебельным мастерам, художникам и другим специалистам, стремясь избежать копирования интерьера другого дворца. При этом сохраняется общий характер стиля. В том же случае, когда в различных дворцах работают одни и те же мастера, заказчики говорят им о том, что их творения должны быть «эксклюзивными».

О типологии интерьеров (не путать с деталями интерьера) в источнике говорится, что она «разграничена и повторяется из дворца во дворец, из особняка в особняк. Так, во дворце великого князя Владимира Александровича его личные покои включают: переднюю, бильярдную, гостиную, кабинет, библиотеку. В Мариинском дворце жилые покои Максимилиана Лейхтенбергского состоят из Бильярдной, гостиной. Парадного кабинета. Малого кабинета, ванной, туалетной. Турецкой комнаты.  В Юсуповском дворце в жилых покоях князя Николая Борисовича мы видим тот же набор интерьеров: Музыкальная гостиная… библиотека-кабинет, Бильярдная (или Турецкий кабинет), гардеробная, столовая, приёмная. Как видно, разница в типологии интерьеров не велика и объясняется личными пристрастиями или более высоким социальным положением, обязывающим владельца к определённому социальному представительству».

На лицо «схема», по которой обладатели загородного дома могут произвести планировку жилища. Безусловно, для того, чтобы перечисленные помещения появились в загородном доме, необходима немалая его площадь. Но это вовсе не означает, что в строениях с меньшей площадью нечто подобное сделать нельзя. Конечно, придется идти на «жертвы» и отказываться от ряда помещений, но, предположим, кабинет, столовую, ванную комнату и даже бильярдную хозяева загородной резиденции с относительно небольшой площадью могут себе позволить. Да, далеко не в каждом доме возможно устройство банкетного или танцевального залов, будуаров для каждого члена семьи или библиотеки.Но это не повод для отчаяния. Хозяева дома должны определить для себя «приоритетные» помещения, которые, по мнению домовладельцев, будут непременно присутствовать в доме, и «создание» которых способен «потянуть» семейный бюджет. 

Типология помещений и интерьер неразрывно связаны между собой. В источнике сказано, что «все жилые покои имеют четко обозначенную, функционально оправданную типологию, что, в свою очередь, приводит к расположению определённого типа интерьеров на строго определённом этаже и месте плана… Более престижным традиционно считается второй этаж или бельэтаж, на котором располагаются парадные залы, и появление жилых покоев на этом этаже означает повышение их репрезентативности. Столовые или Банкетные залы располагаются недалеко от «чёрных лестниц» и кухни, детские комнаты находятся на третьем этаже, выставочные залы или галереи, кабинеты, библиотеки обычно удалены, несколько изолированы».

Возможно, кто-то из домовладельцев, прочитав эту цитату, спросит: «А зачем нам говорят о помещениях на третьем этаже, если в нашем доме «полноценным» является только первый этаж?» Отвечаем. Если в загородном доме есть два этажа, причем, второй этаж хозяева считают «неполноценным» из-за «съеденного» пространства между стенами и потолком (верхняя часть стены «повторяет» скат  крыши), то те помещения, которые было принято обустраивать на третьем этаже, вполне могут быть и на втором («неполноценном»). Главное (не зависимо от того, сколько в загородном доме этажей) определиться с «нужными» помещениями. Всё остальное – дело дизайнера (архитектора, проектировщика).

В следующий раз мы продолжим разговор об интерьерах дворца Юсуповых и об изменениях, которые коснулись убранства дворца.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: wise-travel, spbdream, спбгид, yusupovpalace, lvo