В прошлый раз мы «прошли» по анфиладе выставочных залов и решили немного задержаться в домашнем театре, завершающем анфиладу. Продолжим беседу об этой «жемчужине» дворца…Посетители музеев, видевшие костюмы людей, живущих более двухсот лет назад, не могут не заметить узкой талии и маленьких плеч в покрое одежды. Да, наши предки имели более «скромные» фигуры и телосложение в целом, в отличие от нас, и фигура того же И. А. Крылова была исключением. Для чего мы затронули тему телосложения предков? Дело в том, что современные домовладельцы, желающие иметь в жилище театр, не должны брать за образец стулья, находящиеся в зале театра Юсуповского дворца. И, несмотря на то, что сегодня в этом театре проходят концерты, зрительные места кажутся удобными далеко не всем посетителям. 

А сейчас мы хотели бы привести фрагмент интервью, которое дал продюсер фильма «Музыкальная Одиссея в Петербурге» Станислав Ершов газете «Взгляд». Дело в том, что съемки фильма проходили в Петербурге и, в частности, в театре Юсуповского дворца. Отвечая на вопросы корреспондента газеты, связанные со съемками фильма, С. Ершов сказал: «После выхода фильма на Западе приток туристов в Санкт-Петербург вырос на 30%. Меня поразил один из отзывов американского зрителя на форуме «Музыкальной Одиссеи». Он написал, что фильм классный, но больше всего ему понравились декорации. Когда ему объяснили, что это не павильон… он поверил с трудом…

А каково было снимать в театре Юсуповского дворца! Ведь специально для нас опустили легендарный живописный задник этой сцены – это все равно, что снимать на фоне художественного шедевра. А здесь столько аппаратуры, целая съемочная команда – ответственность страшная!»

Эффект от увиденного великолепия достигается еще и благодаря тому, что в театр Юсуповского дворца можно попасть, спустившись по лестнице, находящейся в Римском зале (с этим помещением мы познакомились в прошлый раз). Посетители, идущие вниз по лестнице и не знающие, что их ждет встреча с настоящим чудом, ожидают увидеть пусть великолепное, но, все же, подвальное помещение со свойственным ему отсутствием окон и искусственным освещением. Отчасти в своих ожиданиях эти люди правы. Действительно, зал театра освещается не солнечным светом,  да и окна в нем отсутствуют, но… Входя в домашний театр Юсуповых посетители дворца забывают о том, что они в «подвале», где нет  оконных проемов и «настоящего» освещения.  Интересно то, что вошедшие в зрительный зал  иностранные гости, которых трудно удивить архитектурными изысками (во дворец приезжает много европейцев, знающих о шедеврах зодчества строго света не понаслышке), замирают с открытыми ртами и несколько секунд пребывают в состоянии легкого шока.

Что же касается устройства домашнего театра в загородном доме, то сам факт наличия такого помещения уже приведет в шок друзей и близких хозяев жилища. И вовсе необязательно украшать театр загородного дома декором, подобным тому, что присутствует в «жемчужине» Юсуповского дворца. У хозяев дома (смеем предположить, что домашний театр захотят иметь люди творческих профессий) будет помещение, где появится возможность и выступить самим, и посмотреть на выступление гостей (таких же творческих личностей, как и сами домовладельцы). И ничего фантастического в этом нет. Желание и определенные денежные средства сделают мечту реальностью.

Но наше знакомство с театром Юсуповского дворца не заканчивается. Мы еще вернемся в него в нашей заключительной беседе об этом дворце.

А теперь для того, чтобы подвести итоги сказанного о реконструкции Юсуповского дворца в 30-е годы XIX века, мы обратимся к научной работе Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Цитаты из этого труда мы приводили и будем приводить, знакомясь с интерьерами данного дворца в Петербурге, за что безмерно благодарные автору работы. Итак…

Согласно источнику, «реконструкция А. А. Михайлова определила пропорции, план и размеры дворца. Показательно, что парадные залы не были затронуты при последующих перестройках, это было своеобразное «лицо» дворца. Ампир, с его парадностью, торжественностью, репрезентативностью как нельзя лучше отвечал функциональному назначению интерьеров - парадные приёмы и балы. В данном случае мы видим прямую зависимость между стилем и жанром архитектурного сооружения. Действие, происходившее в этих залах… носило театральный оттенок. Как отмечал Ю.М.Лотман, если классицизм разграничивал искусство и жизнь непреодолимой гранью, то в эпоху ампира, в начале XIX века «грань между искусством и бытовым поведением зрителей была разрушена. Театр вторгался в жизнь, активно перестраивая бытовое поведение людей». Идёт театрализация эпохи в целом. Это эпоха войн и коллизий буквально пронизана пафосом и героикой. При этом светский раут, приём, а, следовательно, интерьер становится сценой, обязывающей к определённому стилю поведения».

Дворцовый интерьер влияет на его обладателей на уровне подсознания. С этого небольшого отступления от темы «Интерьеры Юсуповского дворца на Мойке» мы начнем нашу следующую встречу, где также закончим подведение итогов сказанному о реконструкции дворца в 30-е годы XIX века и продолжим разговор об убранстве жилища Юсуповых в последующие годы.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: br00.narod, restoclub, satellit-travel, fotki.yandex, spbfotos