Хочется сказать, что в беседах, посвященных этому дворцу, огромную помощь в раскрытии темы нам оказывает научная работа Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».  Приводимые из этого труда цитаты не только отправляют нас в историю интерьеров в дворцовом стиле, но и дают возможность обладателям загородных домов сделать свой выбор в пользу какого-либо убранства или отдельных его «деталей». Это, в свою очередь, способствует появлению в загородном доме желаемого хозяевами убранства. 

Итак, продолжаем. В источнике сказано, что «по европейской традиции парадные спальные комнаты завершают анфиладу парадных залов. Но в Юсуповском дворце Парадная спальная комната расположена в глубине и, вероятно, ещё по проекту А. А. Михайлова, была не только частью парадных апартаментов, но и жилых покоев. От первоначального Михайловского варианта этого интерьера ничто не сохранилось сегодня, кроме пропорций этого зала. Так же во время реставрационных работ был найден фрагмент росписи, который мы можем отнести к живописной манере художников школы Скотти, выполненный в синей гамме».

Интерьеры дворцов и, в частности, Юсуповского дворца, не сохранившиеся до наших дней, специалисты пытаются «собрать по крупицам», используя документы, рисунки и т.д. (об этом мы уже говорили). Если таковых нет, то получить представление об утраченном убранстве можно даже на основании фрагмента росписи. Если определить время ее создания, то, сопоставляя интерьеры того времени, реставраторы «рисуют картину» несохранившегося убранства. Конечно, по одному фрагменту росписи нельзя сказать, где именно находился, предположим, стол, и историческая достоверность «ушедшего» интерьера будет под вопросом. Тем не менее, общая картина помещения не будет являться загадкой, и все это благодаря сохранившейся «детали». Какое это имеет отношение к обустройству интерьера в загородном доме. Самое прямое. Представим себе, что обладатели индивидуального жилища захотят иметь в одном из помещений дома копию чудом сохранившегося плафона, который они увидели во дворце. В данном случае, речь идет не о Юсуповском дворце, а о дворцах в целом. Сообщив о своем желании дизайнеру, хозяева дома обязательно попросят профессионала спроектировать интерьер таким образом, чтобы плафон гармонировал с окружающей обстановкой. Опытный специалист, знающий время создания оригинала, не без труда, но, все же, сможет создать эскиз предполагаемого убранства и показать заказчикам предполагаемые  варианты утраченного интерьера дворца. Далее стороны садятся за стол переговоров, и после подписания договора начинается работа.

Но… вернемся во дворец Юсуповых на Мойке и продолжим разговор о Парадной спальне. «На акварели В. С. Садовникова, - говорится в том же источнике, - выполненной в 1853 году, то есть до реконструкции И. А. Монигетти, художником изображён интерьер Парадной спальной комнаты… Перед нами типичный эклектический интерьер…  Этот вариант Спальной комнаты можно отнести к 40-м годам XIX века, к реконструкции Бернара Симона. Следовательно, можно предположить, что был ещё один вариант Парадной спальной комнаты, оформленный А. А. Михайловым и переоформленный позднее Б. Симоном.

В своих мемуарах М. Каменская даёт описание этого интерьера, который она видела во время бала в особняке в 1837 году: «Спальня эта, насколько мне помнится, ничем не отличалась от старинных парадных спален во всех дворцах, с тою только особенностью, что над кроватью неизбежного в то время балдахина не было, а только красивая штофная драпировка разделяла спальню пополам. За нею находилась двуспальная кровать и в ногах у неё, как будто среди нечаянно откинутой драпировки, стоял белый мраморный пьедестал с группою Кановы»».  Здесь имеется в виду скульптурная группа, выполненная итальянским мастером Антонио Канова. О нем и о его творениях мы обязательно поговорим на встречах, посвященных роли скульптуры в убранстве.

«Необычайно красиво и загадочно, - вспоминает М. Каменская, - выглядывали из-под голубой драпировки эти два мраморных божества. И как хорош и прозрачен казался мрамор на голубом фоне. Насмотревшись на мифологических богов, я заглянула по ту сторону драпировки и сразу попала из языческого мира в мир христианский: там красовалось только богато сооружённое ложе, а… с правой стороны - древний киот с фамильными… драгоценными каменьями…»  

Если у домовладельцев нет киота, украшенного драгоценными каменьями, то расстраиваться не стоит. Все остальные элементы убранства вполне реально «воспроизвести» в спальне современной загородной резиденции. «Судя по воспоминаниям Каменской, - пишет в своей работе Н. В. Зайцева, - убранство Парадной спальной комнаты было обычным, похожим на старинные парадные спальные комнаты во всех дворцах. Следовательно, «новомодный» интерьер, который мы видим на акварели Садовникова, действительно, появился во дворце позже. В это время из Архангельского была перевезена знаменитая коллекция Николая Борисовича Юсупова - старшего, заказавшего Антонио Канове две работы. Одна из них, «Амур и Психея» была помещена в спальную комнату.  Примечательно, что в дальнейшем, при всех реконструкциях и трансформациях этого интерьера неизменным убранством спальной комнаты была штофная драпировка и киот с иконами, не менялось также и его колористическое решение в сине-голубых тонах».

Конечно, каждый домовладелец решает сам, какой цвет будет «главным» в том или ином помещении. Но если хозяева захотят сделать свою спальню похожей на Парадную спальню Юсуповского дворца, то предпочтение следует отдать именно сине-голубым тонам.

Разговор об интерьерах дворца Юсуповых в Петербурге мы продолжим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex (2 фото), il.rsl, freelancejob, help-rus-student