Данная работа происходила в 30-е годы XIX века, и руководил ею архитектор А. А. Михайлов. Используя цитаты из научной работы Н. В. Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)», мы смотрим на всё, что связано с убранством дворца, глазами специалиста. Это, в свою очередь, позволяет потенциальным домовладельцам оценивать и выбирать интерьер в дворцовом стиле, оперируя не только категориями «красиво – некрасиво», но и основываясь на приобретенных знаниях. Разбираясь в истории интерьера и его эволюции, хозяева загородных домов (городских квартир) будут «смотреть под другим углом» на убранство помещений, что, в конечном итоге, отразится на выборе домовладельцев.

В прошлый раз мы говорили об анфиладе, свойственной архитектуре классицизма. Продолжим эту тему…

В вышеупомянутом источнике, которому мы безмерно благодарны, сказано, что в те годы в архитектуре «главенствовал принцип: восприятие классической анфилады должно происходить сразу, из одной точки, с одного ракурса, глубина анфилады должна просматриваться…  Совершенно иной принцип избирает архитектор А. А. Михайлов при планировке парадных залов Юсуповского дворца. Центральная ось —  это Парадный вестибюль - Белое фойе - Зелёная гостиная. И залы, размещённые справа и слева от этой оси, уравновешены по массе.  Справа располагаются два больших зала - Банкетный и Танцевальный, а слева от Зелёной гостиной ещё три салона: Красная, Синяя гостиные и Парадный круглый кабинет. В этой анфиладе не существует единой точки восприятия, нет её начала. Центральная ось дверных проёмов смещается к центру Банкетного и Танцевального залов, тогда как в салонах она расположена ближе к окну, то есть анфилада не может просматриваться целиком. Смещение оси анфилады к окну и преобладание прямоугольных в плане помещений подчеркивают театральность ампирных интерьеров… Перед нами практически готовая сценическая площадка с расставленной вдоль стен мебелью».

Для того, чтобы загородный дом отражал данную архитектуру, требуется немалая площадь. По сути, такое жилище должно претендовать, как минимум, на «звание» особняка. Но всё, что было сказано в цитате, вовсе не означает, что домовладельцы, чье жилище имеет более скромные размеры, не могут взять на вооружение данную планировку. Общий принцип расположения помещений может быть отражен в загородном доме, имеющем меньшую площадь. Речь идет именно о принципе, а не о квадратных метрах.Конечно, в небольшом жилище весьма сложно создать танцевальный зал и, тем более, домашний театр. Но, сохраняя характер планировки дворца, хозяева дома вправе решать, что именно будет представлять собой та или иная комната. Для тех же домовладельцев, чья резиденция позволяет иметь подобные помещения, приведем еще одну цитату из работы Н. В. Зайцевой, где автор сообщает следующее: «Из Белого фойе возможен проход и в Танцевальный зал, и в  Галерею выставочных залов. В итоге объёмно-пространственная композиция дворца имеет более сложную, не классицистическую структуру, поскольку архитектор уходит от единства плана и фасада даже при планировке парадных интерьеров.

Нестандартность такого решения возможно было бы объяснить тем, что в старых особняках архитекторы работали в пропорциях и объёмах, заданных в предшествующую эпоху. Но А. А. Михайлов радикально меняет размеры, планировку дворца: надстраивает верхние этажи, переносит расположение парадного вестибюля, строит анфиладу выставочных залов, театр, И поэтому говорить об ограничении возможностей архитектора заданными пропорциями было бы неверно». 

Чем больше загородный дом, тем, безусловно, больше возможностей приблизить его внешний вид и внутреннее убранство к «оригиналам» XVIII-XIX века. Но целью нашего знакомства с интерьерами Юсуповского дворца и его реконструкцией являются не советы по «копированию» здания и его интерьера, а возможность выбора домовладельцами как отдельных фрагментов убранства, так и принципов обустройства помещений в целом.

  Рассмотрим вопрос декоративного оформления помещений дворца. В источнике говорится, что «в декоративном оформлении интерьеров Михайлов остаётся верен классицистической доктрине. Прежде всего, это иерархичность, строгое членение декоративных элементов на главные, второстепенные и дополнительные и подчинение второстепенных и дополнительных частей главной идее сооружения. Традиционный приём, при помощи которого достигается присущий залам Парадной анфилады лаконизм, он же приводит к соразмерности частей и уравновешенности композиции, которая формируется вокруг одной оси».  

Именно центральная ось, которая впоследствии была подвержена критике, в 30-е годы XIX  века была одной из составляющих классической архитектуры. Не менее важен в те годы был и внешний вид парадного вестибюля. «Товар» стремились показать «лицом», и по первому впечатлению, складывавшемуся при виде этого помещения, посетители особняка (дворца) могли судить о том, что их ждет в других помещениях. «Парадный вестибюль, - сказано в источнике, - создаётся на месте проезда во двор… дворца… А. А. Михайлов перегородил проезд двухэтажной пристройкой и разместил с двух сторон от неё две залы, в которых позднее разместятся Зимний сад и Гобеленовая гостиная. Внутри все три помещения связаны между собой отсутствием сплошных стен».  

Тем, кто собирается строить уменьшенную копию Юсуповского дворца, ничего не надо перестраивать. Достаточно посмотреть на архитектурные решения А. А. Михайлова и сообщить о своих желаниях проектировщикам и дизайнерам.

В следующий раз мы продолжим разговор на тему реконструкции Юсуповского дворца в 30-е годы XIX века.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fototerra, mnogolikiy-sankt-peterburg, spbfoto.spb (2 фото), reshell.livejournal, tanya45.livejournal