В конце прошлой беседы мы упомянули об очерке Адриана Прахова «Художественные сокровища России». На эту работу ссылается Н. В. Зайцева – автор диссертации «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Цитаты из этой научной работы мы используем в наших беседах.

Обращаясь к статье А. Прахова, Н. Зайцева говорит о том, что «приступая к описанию художественных сокровищ, собранных семьёй князей Юсуповых, описанию их домов и усадеб, Адриан Прахов даёт краткий обзор «деятельных членов этой семьи, причастных к увеличению их богатства и пополнению их коллекций, с указанием, каким образом все эти блага накопились и откуда повели своё начало»… Особенно интересен материал очерка о некоторых представителях этой семьи, чьи вкусы и пристрастия повлияли на формирование коллекции и интерьеров дворца. Так, например, особенно подробно автор останавливается на личности Николая Борисовича Юсупова - старшего, заложившего основы знаменитой коллекции. Адриан Прахов полагает, что шпалеры из серии «Охота Мелеагра» - подарок Людовика XVIII Николаю Борисовичу, тогда как в мемуарах князь Феликс Юсупов пишет, что августейшим дарителем был Наполеон Бонапарт. Напомним, что из этих шпалер оформляется Гобеленовая зала дворца».

Вопрос вкусов является основным в деле обустройства помещений. Подчас домовладельцы, выбравшие тот или иной «оттенок» дворцового стиля, не задумываются, что их выбор совпадает с выбором императоров или приближенных к ним особ. Ведь жизнь царей и представителей буржуазии протекала в гармонии с убранством жилища. Об этом мечтают и обладатели домов с дворцовым стилем в интерьере. Так что вкус – это то общее, что «роднит» современных хозяев загородного жилья с императорами и зажиточными гражданами России прошлых веков. От одной такой мысли настроение у домовладельцев должно подняться. Но мы оставим вопрос эмоционального состояния обладателей индивидуального жилья и продолжим беседу об источниках, к которым обращается автор диссертации Н. В. Зайцева.

В частности, автор научной работы говорит о статье Сергея Эрнста, изданной в 1924 году.  «Давая обзор этапам реконструкции особняка, - пишет Зайцева, - автор статьи крайне скептически высказывается о реконструкции дворца А. А. Степановым (архитектором, проектировавшим доходные дома, особняки и занимавшимся реконструкцией Юсуповского дворца в конце XIX века – прим. А. К.) более того, эту реконструкцию он называет ремонтом, нарушившим кое-где первоначальное убранство залов и галереи. Ремонт, как он полагает, был вызван переустройством театра и фойе, когда лёгкое рококо 60-х годов было заменено тяжёлым перегруженным и плохо понятым рококо конца ХIХ века».

Иное мнение высказывает С. Эрнст о работе А. Я. Белобородова, реконструирующего Юсуповский дворец в начале ХХ века. Эрнст говорит: «Помещение это, половина князя Ф. Ф. Юсупова - младшего, было отделано весьма роскошно в классическом вкусе и является одним из лучших образцов внутреннего декоративного убранства эпохи 1910-х г.г.». Н. В. Зайцева говорит о том, что «продолжая мирискусснические традиции, С.Эрнст подчёркивает, что художественное собрание, в «обрамлении старого Юсуповского дома» даёт «единственный по значительности и полноте музей и чисто-художественного, и историко-бытового, и чисто-исторического порядка».

Напомним, что статьи, из которых Н. В. Зайцева приводила цитаты, были опубликованы в первой части сборника «Дворянские особняки. История рода. Усадьбы и коллекции» под редакцией Г. И. Свешниковой. «Вторая часть сборника, - говорится в научной работе Зайцевой, - затрагивает историю застройки участка и историю его коллекции и интерьеров». 

Когда мы обращались к научной работе М. А. Павловой, где автор  писал об интерьерах Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме, мы видели, какое большое количество неточностей допускали другие исследователи дворца. Этим неточностям, а, порой, и искажениям действительности М. А. Павлова уделила немало внимания. С аналогичной ситуацией пришлось столкнуться и Н. В. Зайцевой. Например, Наталья Владимировна пишет, что «говоря о покупке дворца Юсуповыми, авторы (сборника – прим. А. К.) ошибочно приписывают её Николаю Борисовичу Юсупову - старшему. Хотя купчая оформляется на имя Бориса Николаевича. Археологические изыскания многое добавляют к истории формирования дворцового комплекса.

Особенно ценно сопоставление архивных документов и результатов археологических раскопок, что позволило, например, утверждать, что во время реконструкции архитектором А. А. Михайловым в 1836 году к дворцу были пристроены две «цветочные галереи на каменных столбах», которые в конце XIX века были разобраны архитектором А. А. Степановым.  Вместо этих двух галерей были созданы новые двухэтажные пристройки с галереями в виде открытых аркад по первому этажу и восстановлены участки разобранных ранее стен».  

Изучение «жизни» дворца дает нам возможность «увидеть» то, что сохранилось только в виде рисунков, документов, записей и фотографий. Это, в свою очередь, позволяет современным обладателям загородных домов выбрать «свой» интерьер из числа тех, что были утрачены.  

В следующий раз мы продолжим разговор о Юсуповском дворце на Мойке.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: test.vokrugsveta, my.mail, fotki.yandex (2 фото), spbdream