В предыдущей беседе мы говорили о том, что и различные технические документы (сметы), и литература, и интерьерная живопись, и фотографии оказывают неоценимую услугу не только реставраторам, пытающимся восстановить утраченные интерьеры, но и современным дизайнерам. Именно они с помощью перечисленных источников могут создать в загородном доме убранство, соответствующее убранству дворца.  К тому же, изучение эволюции творчества конкретного зодчего позволяет дизайнеру создать в загородном доме интерьер, пропитанный «духом» этого архитектора.

В наших беседах самое непосредственное участие принимает научная работа (диссертация) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Цитаты из этого труда помогают более широко осветить тему интерьера в дворцовом стиле.

В конце прошлой встречи мы обратились к монографии В. Л. Листова «Ипполит Монигетти», о которой пишет в диссертации Н. В. Зайцева. Продолжим этот разговор…

В частности, в научной работе Натальи Владимировны говорится, что в книге Листова «даётся подробное описание интерьеров, созданных И. А. Монигетти. Однако автор книги приписывает Монигетти интерьеры, созданные  архитектором А. А. Степановым в конце XIX века: Мавританскую гостиную и Домашний театр. Монигетги действительно переоформляет Домашний театр, но не тот, который дошел до сегодняшнего дня. По ошибке колористическое решение Фарфорового будуара также приписывается Монигетти, хотя штофные ткани фисташкового цвета появились в нём в конце XIX века».

С подобными несоответствиями мы сталкивались, изучая диссертацию М. А. Павловой, где рассматривались  этапы «жизни» Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме. Исследования и поиск истины имеют большое значение для тех дизайнеров, которые стремятся отразить в интерьере загородного дома творчество конкретного зодчего. Домовладелец, разбирающийся в истории архитектуры, сразу заметит «обман». Поэтому дизайнерам необходимо знать досконально предмет изучения.

«Но все эти мелочи, - продолжает источник, - не умаляют значение данного исследования, открывшей для нас одного из интереснейших архитекторов второй половины XIX века.

Автор диссертации обращается к различным источникам в поисках сведений об утраченных интерьерах Юсуповского дворца. Проследуем за Н. В. Зайцевой и посмотрим, что еще может послужить подсказкой для реставраторов и, как мы выяснили, для дизайнеров, специализирующихся на убранстве загородных домов. В частности Наталья Владимировна говорит о том, что «пожалуй, первое серьёзное издание по истории Юсуповского дворца выходит в серии «Дворянские особняки. История рода. Усадьбы и коллекции»…  под редакцией Г. И. Свешниковой, составитель и научный редактор О. В. Уточкина. Он состоит из двух частей. Первая - репринтная, содержит статью Александра Бенуа, посвященную Юсуповской галерее, очерк Адриана Прахова из «Художественных сокровищ России»… и статью Сергея Эрнста… посвященную истории Юсуповской галереи…  Вторая часть сборника состоит из статей сотрудников дворца, посвященных истории семьи, герба, интерьеров дворца и его коллекции».

Разумеется, мы не станем цитировать всё, что автор научной работы говорит об этом сборнике. Но части, имеющие непосредственное отношение к теме нашей беседы, мы позволим себе привести. Поясним, что Александр Николаевич Бенуа был русским живописцем, историком искусства, художественным критиком и основателем объединения «Мир искусства». 

Итак, Н. В. Зайцева пишет, что «обращаясь к первой части сборника, следует отметить неслучайный интерес… А. Н. Бенуа, к Юсуповскому дворцу…  Основой эстетических взглядов мирискуссников (от периодического издания «Мир искусств» - прим. А. К.) было активное использование наследия прошлого для возрождения художественной культуры. В своих первых статьях, посвященных Юсуповскому дворцу, А. Н. Бенуа касается только картинной галереи, а не истории создания и описания интерьеров дворца.  Тем не менее, его статьи представляют интерес для данной работы, поскольку картинная галерея является частью дворца, и для неё создаются интерьеры выставочной анфилады.

А. Н. Бенуа… в своей статье даёт подробный анализ Юсуповской галереи, которая, по его мнению, «принадлежит к самым замечательным частным сокровищам искусства в Европе». Гордость этой коллекции - французская школа, равной которой нигде нельзя найти в той полноте, как здесь, и никакие частные коллекции не могут соперничать с ней, а из публичных галерей — лишь Эрмитаж, Лувр, Потсдам».  

Не каждый дворец может похвастаться коллекцией, которая сравнима разве что с величайшими мировыми музеями. Более подробно об уникальных предметах, хранящихся в Юсуповском дворце, мы будем говорить, «проходя» по его залам и комнатам.  

«А. Н. Бенуа, - сообщает источник, - даёт подробную характеристику произведениям коллекции…  Кроме этого, в эти же годы закладываются дружеские отношения А. Н. Бенуа с семьёй Юсуповых, что привлекло в дальнейшем младшее поколение мирискуссников к работе во дворце».

В том же сборнике, о котором говорит в своей работе Н. В. Зайцева, был опубликован очерк историка искусства, художественного критика и археолога Адриана Прахова «Художественные сокровища России». С разговора об этой работе мы начнем нашу следующую встречу.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: metrkv, spbdream, fotki.yandex (3 фото)