В прошлый раз мы говорили о том, что сохранившиеся документы (сметы, чертежи и т.д.) не только дают представление об убранстве дворца, измененном впоследствии, но и помогают современным дизайнерам и архитекторам воссоздать тот или иной фрагмент интерьера дворца в загородном доме.Не секрет, что многие домовладельцы проявляют желание видеть в своем жилище копии помещений дворца, будь то Юсуповский дворец, с которым мы знакомимся, или какая-либо иная резиденция «представителя буржуазии». Именно поэтому мы столь подробно говорим не только о существующем ныне интерьере, но и об убранстве, которое было во дворце в различные периоды его «жизни».

В наших беседах о Юсуповском дворце самое непосредственное участие  принимает научная работа (диссертация) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Цитаты из этого труда помогают ответить на многие вопросы. Итак, продолжаем беседу…

Согласно вышеупомянутому источнику, «послереволюционная судьба дворца и коллекции может быть восстановлена на основании описи старинных музыкальных инструментов, золотых серебряных, фарфоровых вещей, коллекции живописи, гравюр, рисунков, альбомов. На основании этих документов можно проследить распределение предметов («обиходного имущества») частным лицам и учреждениям, их продажу, получить сведения о приёме-передаче имущества разными хранителями дворца, а также сведения о посещении музея экскурсантами… 

Огромный интерес представляют протоколы заседаний Ликвидационной комиссии 1919 года, материалы об её работе, а также документы, фиксирующие передачу произведений искусства в Эрмитаж, Пушкинский дом… Часть предметов была выдана во временное пользование частным лицам и фонды содержат акты выдачи обиходного имущества частным лицам и учреждениям, мандаты, расписки о передаче из музея различных вещей, опись вещей, оставленных во дворце, предметов, переданных Дому просвещения…»

Но не только технические документы помогают восстановить интерьер. Неоценимую услугу оказывает литература. «В 1927 году, - сообщает источник, - в Париже на русском языке вышли воспоминания Ф. Ф. Юсупова «Конец Распутина». В этой книге даётся описание кабинета Ф.Ф.Юсупова и его столовой, где и произошли эти роковые события. В 1952 году выходит первая часть воспоминаний «Avan 1 exile 1887-1919.»… И, спустя четыре года - вторая часть: «Еп exile»…Впервые эта книга была издана в России в 1993 году… Воспоминания писались Ф.Юсуповым в эмиграции, работа усложнялась тем, что все архивы остались в России. Единственным (источником, на который он опирался при написании мемуаров, была книга его деда - Николая Борисовича Юсупова-младшего «О роде князей Юсуповых», изданная в России 1867 году).

Немаловажным для данного исследования является описание быта, нравов, круга знакомств, образа жизни семьи в Петербурге, рассказ о петербургских и московских дворцах…» 

Мемуарная литература – это помощник не только реставраторов, но и проектировщиков загородных домов. Конечно, дизайнер может показать домовладельцам фотографии интерьера дворца и предложить им обустроить помещения в данном стиле. Но далеко не все интерьеры сохранились до наших дней. А некоторые обладатели загородных домов хотят видеть в своем жилище именно то убранство, которое было утрачено. Вот тут и приходит на помощь мемуарная литература.

Н. В. Зайцева говорит, что «еще одним источником являются мемуары А. Я. Белобородова… Архитектор А. Я. Белобородов, выпускник мастерской Леонтия Бенуа, познакомился с Феликсом Юсуповым, учась на последнем курсе Академии художеств, и получил заказ от князя на реконструкцию его жилых покоев…  А. Я. Белобородов осуществил проекты декораций этого бала. В дальнейшем, на протяжении всей своей жизни, он поддерживал отношения с князем Ф. Юсуповым, при непосредственном содействии которого получал крупные заказы, приобретал связи в аристократических и дипломатических кругах, среди коллекционеров.

После смерти А.Я.Белобородова его личные архивы были переданы в рукописный отдел Русского музея...»  

Еще одной «подсказкой» для реставраторов и дизайнеров являются акварели с изображением интерьеров дворца. Иногда обладателям загородного дома достаточно взглянуть на репродукции, чтобы сразу сделать выбор в пользу определенного характера интерьера. Дворцовый стиль, изображенный на картинах и эскизах, может заворожить не меньше, чем лицезрение убранства в «подлиннике». Но если в «подлиннике» мы видим реальный интерьер, то акварели сохранили «уходящую натуру».  

Убранство Юсуповского дворца запечатлели В. С. Садовников и А. А. Редковский. «Эти акварели, - говорится в научной работе В. Н. Зайцевой, - …являются едва ли не лучшими образцами данного жанра. Исследователи по-разному датируют появление этого жанра в русской живописи. Так, Логвинская Э. Я. полагает, что интерьерный жанр появляется на рубеже XVIII и XIX веков, и был связан с новым отношением к личности, формирующимся в это время под влиянием романтической литературы и поэзии. Кучумов A. M. относит появление интерьерного жанра в живописи ко второй четверти XIX века».

Само словосочетание «интерьерный жанр» звучит довольно необычно. Однако, такой жанр имеет место и, более того, представляет для нас интерес.  

С разговора об интерьерном жанре мы начнем нашу следующую встречу.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: larmes-delicatesse, il.rsl, read, osoznanie-snovidenya, gorod-petra