Разговор возник неслучайно. Мы начали знакомство с Юсуповским дворцом в Петербурге, но более подробной беседе об этом здании предшествовало вступление, имеющее прямое отношение к дворцовому стилю. Данная преамбула не ограничится рамками прошлой беседы, и разговор об интерьерах мы намерены продолжить и сегодня. Спешим заверить собравшихся, что про Юсуповский дворец будет еще сказано немало. Сейчас же нас интересуют «моменты», связанные с самим понятием «интерьер». 

Мы снова обращаемся к диссертации Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)»,  чтобы, используя в беседе цитаты, продолжить разговор. 

В частности, в источнике говорится, что «…интерьер - это трёхмерное пространство и для его восприятия необходимы время и движение, проход по одному залу или по группе интерьеров, что подразумевает обязательную смену впечатлений и множественность ракурсов. Восприятие интерьера включает сумму эстетических восприятий, ибо за первым впечатлением следует постепенное разглядывание. Возможно, что именно в интерьере достигается наибольшая степень психофизического воздействия, в силу того, что человек находится внутри художественно оформленного пространства, а не воспринимает его извне, отстранено, с какого-то определённого ракурса».

Но одно дело - оказаться в каком-либо помещении, где время пребывания будет ограничено, и совсем другое дело - находиться в собственном доме, убранство которого было создано самими хозяевами (речь идет не о выполнении работ по благоустройству помещений, а об идейной составляющей, принадлежащей самим домовладельцам). Будучи посетителем какого-либо музея, человек оказывается в «мире», которым готов восхищаться и, уйдя из него, продолжает «прокручивать в голове» всё увиденное. Но «примерив» на себя убранство музея (дворца) и  представив его в собственном доме, человек перестает ощущать себя гостем в данном «мире» и смотрит на интерьер с позиции хозяина. Именно в этот момент потенциальный домовладелец начинает, как Роден, «отсекать всё лишнее» и «оставлять» себе то, с чем он хочет жить, и что желает видеть ежедневно. 

Для нас представляет интерес и та информация из источника, где говорится о взаимоотношениях зодчих и хозяев дворцов, в частности, Юсуповского дворца, в который мы снова возвращаемся.

«Взаимоотношения архитекторов и владельцев Юсуповского дворца, - говорится в диссертации Н. В. Зайцевой, - учитываются при анализе каждого периода истории этого дворцового комплекса.

Интерьер более динамичная, более подвижная часть архитектуры, поскольку помимо собственно архитектуры он включает также предметно-бытовую среду регулярно и много легче подвергающуюся трансформации».  В чём же заключена специфика «дворцового интерьера»?..

Как говорил герой Романа Казакова, «вопрос, конечно, интересный». Разобравшись в специфике дворцового убранства, домовладельцам, желающим видеть такое убранство в своем доме, будет намного легче определиться с выбором «стиля в стиле» (об этом понятии мы говорили на прошлой встрече). «Дворец, особняк, в европейском понимании, - сказано в работе Н. Зайцевой, - это сооружения, появившиеся в России в петровскую эпоху для организации приёмов - ассамблей, которые, начиная с этого периода, превращаются в форму общественного представительства с одной стороны, и с другой стороны - это область непринуждённого общения, светского отдыха, где границы служебной иерархии ослаблялись… Постепенно формируется типология парадных залов, обязательно совпадающая с действием. Изменение действия, его усложнение приводит к расширению типологии парадных залов. Наличие «парадных залов» закономерно приводит к возникновению «жилых покоев», но вначале это помещения исключительно «для себя», куда не пускаются посторонние».

Дворцовый стиль в интерьере, появляющийся в загородных домах в наши дни – это, как правило, «последнее звено» в «цепочке», о которой говорится в цитате. Хозяева домов «берут» его  «в готовом виде», ибо стадии эволюции этот стиль прошел давно. Но вот вопрос: является ли дворцовый стиль в интерьере современного загородного дома тем самым последним звеном? Оказывается, нет. В XXI веке хозяева резиденций часто прибегают к смешению «стиля в стиле». Одни элементы отражают начало XVIII века, другие – его конец, третьи – середину XIX века. Получается следующее: в убранстве присутствуют все «детали» дворцового стиля, но, вместе с тем, происходит «перекличка эпох».  Хорошо это или плохо? Нам кажется, что если подобный интерьер станет декорацией к историческому фильму, то специалисты сразу заметят «противоречия», и достоверность убранства подвергнется критике. Что же касается загородного дома (квартиры), то мы не видим в этом смешении ничего «криминального». Интерьер «воспроизводит» дворцовый стиль, а именно это является задачей и домовладельцев, и дизайнеров. К тому же, как мы помним из предыдущих бесед, классицизм под «давлением» эклектики полностью из интерьера не уходит. Позволим себе уделить еще немного внимания эклектике как одной из составляющих дворцового стиля. Для этого мы вновь обратимся к работе Натальи Владимировны Зайцевой. В этом источнике сказано, что «в эпоху эклектики происходит постепенное стирание грани между «парадными» и «жилыми» покоями. Впервые жилые покои превращаются в залы «на показ». Одновременно проявляется ещё одна тенденция: стремление «обжить» парадные залы, понизить торжественность их звучания. Е. И. Кириченко так характеризует этот процесс: «Жилые комнаты становятся предметом специального интереса со стороны зодчих, парадные комнаты начинают испытывать влияние «жилых», роль их постепенно снижается и к концу 60-х годов парадные комнаты как таковые изживают себя, наступает длительная эпоха «жилого» интерьера». Впрочем, замечание это можно лишь отчасти отнести к крупным дворцовым комплексам…»

В следующий раз мы продолжим эти «размышления».

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: my.mail, spbfotos(3 фото), nizrp