Ранее мы выяснили, что эта тема имеет самое непосредственное отношение к интерьеру загородного дома. А посему позволим себе продолжить…

Когда в позапрошлом веке была предпринята попытка реставрации стекляруса, мастера не нашли ничего лучше, как обновить панно с помощью краски. Отчасти им это удалось, но утратился облик изделий, который был при их «рождении».  Современным реставраторам необходимо было избавить стеклярус от краски, а уж потом очистить от «слоев времени». Это далеко не всё, что проделали мастера для воссоздания истинного вида панно.

Бесценные изделия реставрировали в мастерских Эрмитажа. Немало сложностей вызвало и отсутствие стекляруса на некоторых нитях. Пришлось всё восстанавливать. До сих пор никто никогда не делал подобных работ, поэтому реставраторы искали пути решения задач, не имея возможности опираться на чей-либо опыт.

На Портале Государственного Эрмитажа hermitagemuseum.org говорится, что «местами нити вышивки были сильно вытерты, бархатный ворс синели утрачен, основа нитей истончена, нити вытянуты. В местах сильных потертостей и утрат нитей синели был виден холст - основа вышивки, также покрытый краской. По краям холста по всему периметру многочисленные разрывы и дыры от гвоздей, пятна ржавчины. Льняная подкладка каждого панно также была сильно загрязнена и деформирована, местами разорвана, заражена спорами плесневых грибов. На подкладочном холсте видны следы старых починок: нити крепления стекляруса, дополнения вышивки синелью и шерстяными нитями, выполненные в разное время».  

Описанные выше повреждения можно назвать «тяжелой болезнью» произведения искусства. Но, к счастью, эта «болезнь» была не смертельной, и «выздоровление больных» зависело только от «врачей-реставраторов». Они «реанимировали» панно на высоком профессиональном уровне. «После пробных расчисток и полного обследования панно, - говорится в том же источнике, - была разработана методика реставрации. Реставрационные работы, которые длились в течение года, состояли из нескольких этапов: были проведены биологические и химико-технологические исследования. Анализ полученных данных свидетельствовал о высокой степени заражения экспонатов спорами плесневых грибов. Исследовался состав связующего и пигментов, а также состав пятен и проклеек оборотной стороны вышивок. Результаты исследований подтвердили возможность и необходимость водной очистки панно. Необходимо было размягчить и удалить грубые записи краской с бархатной поверхности вышивки и плотный слой загрязнений со всей поверхности панно, а также размягчить и частично удалить проклейки с оборотной стороны. После того, как каждое панно было очищено, оно было дублировано на новый холст, и начался самый длительный этап реставрации - укрепление вышивки. Сначала укреплялись все «слабые» места основы вышивки. Особое внимание было уделено наиболее поврежденным краям панно. Затем было проведено укрепление отстающих и осыпающихся трубочек стекляруса согласно рисунку вышивки. Укрепление нитей синели на всей поверхности вышивки проводилось шелковыми нитями в соответствии с цветом рисунка».

Так как в цитатах неоднократно звучало словосочетание «синельные нити», мы хотим сказать о том, что такое синель. Согласно Малому Энциклопедическому словарю Брокгауза и Эфрона, синель – это «мохнатый шнур, скрученный из нескольких нитей, между которыми захвачен ряд коротких кончиков нитей, торчащих во все стороны (ворс)». 

В продолжение темы синели портал Государственного Эрмитажа hermitagemuseum.org сообщает, что эти «оригинальные нити… которыми выполнена вышивка, имеют не только различные цвета, но и разное строение.  Ворс состоит из волокон шелка, а нити-основы синельки различны - шелк, лен, и даже тонкая медная проволока. Так как ворс синели во многих местах был утрачен, и сохранилась лишь сердцевина нити, часто состоящая из нескольких волокон контрастного цвета, для укрепления сохранившихся нитей вышивки были использован подобранный в цвет шелк, скрученный в необходимом цветовом сочетании. 

В результате реставрации и консервации все двенадцать панно очищены от плотного слоя загрязнений и плесени. Благодаря очистке и удалению поздних закрашиваний вышивке удалось вернуть первоначальную цветовую гамму и раскрыть изящный рисунок. Бархатные нити синели и стеклярус укреплены. Утраты стекляруса восполнены в строгом соответствии с оригинальной техникой».  Вот, с чем приходится сталкиваться реставраторам, пытающимся «вдохнуть вторую жизнь» в произведения искусства.

Сейчас же нам хотелось бы уделить внимание другим «деталям» кабинета, в том числе и тем, которых ныне нет в интерьере. Для этого мы процитируем разные источники, собрав воедино информацию о том, каким был Стеклярусный кабинет в XVIII веке, и в каком виде он предстает перед нами после реставрации.

 На портале города Ломоносов (oranienbaum.org) говорится следующее: «Если же вспомнить, что изначально пол в Кабинете был набран из смальт (плиток  цветного стекла), изготовленных также на Усть-Рудицкой фабрике, то можно легко представить созданный эффект необыкновенной сказочной феерии, окрашенной восточным колоритом. Первоначальная необычная отделка пола дала Кабинету второе название - «Мозаичный покой». Работа по набору мозаичных полов, начавшаяся в 1763 году, продолжалась четыре года. Руководитель работ Я. Мартини 12 декабря 1767 года сообщал об их окончании: «Имеющиеся во Ораниенбауме масаишные полы имеются в готовности и на месте поуложены, и мастеровые у той работы не находятся».

К середине XIX века мозаичный пол из-за сырости пришел в негодность, и в 1856 году он был заменен на наборный паркет, однако и в новом материале сохранил прежний рисунок».

Это далеко не все, о чем мы хотели сказать, знакомясь с полом кабинета. В следующий раз мы продолжим эту тему.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: rtr.spb, klest.narod, my.mail, blog.kp(2 фото), crazy-2.narod