Как уже было отмечено в прошлый раз, Антонио Ринальди, руководивший строительными и отделочными работами, уделял большое внимание отделке полов. В 70-е годы XVIII мраморные полы, сделанные изначально, стали деформироваться, и было принято решение об их замене на паркетные. Мы не станем перечислять породы древесины, использованные при устройстве полов великим Ринальди, и продолжим начатую в прошлый раз тему. Итак...

Согласно порталу города Ломоносов oranienbaum.org, щиты собирались из сосновых досок, рыбьим клеем наклеивалась вырезанная по узору фанера из цветной древесины твердых пород толщиной 5 - 8 мм. Использовались такие технические приемы как подкуривание, которое создавало впечатление объемности узора (ту часть кусочков древесины, которая должна была создавать теневую сторону рисунка, закапывали в горячий песок и держали в нем до побурения), интарсия (получение тонкого узора при помощи врезки кусочков цветного дерева в основной фон) и гравировка.

Современные технологии обработки древесины позволяют применять иные способы для получения желаемого цвета изделия. Но как бы ни уходили вперед технологии, принцип укладки паркета не меняется. Такая работа была и остается ручной, что требует от мастеров профессионализма. Возможно, в будущем ручной труд паркетчиков будут выполнять роботы, оснащенные программным устройством. В этом нет ничего фантастического, так как самые немыслимые фантазии с течением времени становятся реальностью. Но никакие роботы не способны вдохнуть жизнь в деревянные узоры, и только человек может создать настоящее произведение искусства.

Если возвращаться к хронологии проведения работ, связанных с обустройством полов в Китайском дворце, то отметим, что (согласно тому же источнику) к середине 1780-х г. недавно сделанные полы в ряде интерьеров уже требовали починки. В соответствии с представленным описанием (в мае 1785 года архитектор И. Фок составил смету) наружный и внутренний ремонт дворца был проведен в 1786 - 1787 годах.

В 1819 - 1820 годах велись реставрационные работы под руководством Л. Руска (по его проекту в Гардеробной положен паркет, перестелен в 1885 г.). В период с 1849 по 1853 годы в Китайском дворце проводилась реставрация с укреплением конструкций пола и частичной заменой пластин. Работы в 17 интерьерах дворца исполнял столяр Гютон. Он же заменил смальтовый пол Стеклярусного кабинета на паркетный, который полностью повторил прежний рисунок А. Ринальди.

В 1885 году в интерьерах дворца в очередной раз были сняты старые цветные полы в 12 комнатах, и починены, и вновь вычищены, и вновь настланы...

В 1900-е годы в Китайском дворце проводилась частичная реставрация паркетов...В послевоенные годы в интерьерах Китайского дворца вновь были проведены реставрационные работы со вскрытием полов, укреплением конструкций, восполнением утрат в паркетном наборе.

В советские и постсоветские времена Китайский дворец также не был забыт. Пожалуй, самой грандиозной из всех работ была та, что выполнялась в XXI веке (в настоящее время реставрация Китайского дворца подходит к завершающей стадии).

С этими реставрационными работами связана одна любопытная история. В январе 2010 года телеканал Культура сообщил об удивительной находке реставраторов, работающих в Китайском дворце. Перекладывая уникальный исторический паркет, - сообщал телеканал, - они обнаружили бутылку с посланием к потомкам. Теперь реставраторы надеются отыскать авторов записки, ведь их опыт может пригодиться современным специалистам...

Поднимая доски, реставраторы совершенно случайно увидели под уникальным паркетом неприметную бутылку. Сначала подумали - обычная бутылка, здесь много бутылок находили. При ближайшем рассмотрении увидели, что это бутылка 1960-х годов. Она была треснута, пришлось ее до конца разбить. Мы спешили, очень хотелось посмотреть, что внутри, - рассказывает реставратор Алексей Николаев. Вместо пробки - скомканная газета. Когда развернули, увидели дату: 4 июля 1961 года. Потом достали сверток и сразу поняли: автор послания - их коллега. Только профессиональные паркетчики используют такую бумагу.

При настилке паркета она и применялась для устранения скрипа. Между слоями дерева она ложилась, - поясняет реставратор Александр Волкодав.

Тоньше картона, толще обычной бумаги, пожелтевшая от времени.

Записке почти пятьдесят лет. Крупные, размашистые буквы - след простого карандаша, а вместе с тем след в истории.

Это послание хорошо сохранилось, его даже можно прочесть: Реставрировали зал Муз, бригада товарища Антонова в 1962 году, с мая месяца по сентябрь. Далее перечислены фамилии реставраторов: Мельников, Белов, Леонов, Лебедев, Кудряшов. Указаны еще две фамилии, но прочесть их невозможно - почерк неразборчивый.

Сейчас сотрудники музея пытаются найти этих людей... Их опыт и, конечно, знания помогут нынешним мастерам. Тем более, что в архивах сохранилось очень мало информации о том, как реставрировали паркетные полы Китайского дворца после войны.

Поэтому, найдя эту записку, во-первых, мы обнаружили, что данный щит вскрывали и поднимали, что не отображено в документах. Написано о восточной части, а о западной - ничего, - замечает заведующая сектором Собственная дача и дворец Петра Третьего Татьяна Сясина.

Паркет Китайского дворца уникален... В архивах сохранились сведения: этот фигурный узор перебирали шесть раз. Впрочем, теперь музейщики делают поправку: оказывается - семь. Они верят, что найденный документ поможет раскрыть еще много тайн. Если не дворцовых, то реставрационных - точно.

К сожалению, не известно, удалось ли современным реставраторам разыскать своих коллег из ХХ века. Не исключено, что мастера, участвующие в реставрации 1962 года, сегодня живы. Если предположить, что в 1962-м им было по 20-30 лет, то сегодня их возраст колеблется от 70 до 80 лет, а, значит, есть надежда на встречу с этими профессионалами. Возможно, такая встреча уже произошла.

В следующий раз мы продолжим разговор о Китайском дворце в Ораниенбауме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: bibliotekar, zs-parket, rosfineart, stv.tv, remont-sam